120 MM. W.Drosisch, ÜBER MUSIKALISCHE TONBESTIMMUNG UND TEMPERATUR. 
woraus endlich sich noch ergiebt: 
I — B = 0,15201 — 4 — 2q + t = kleiner ganzer Ton, 
V— B= 0,24512 —= 2 — 3g — alterirte’kleine'Terz,; 
und 
VY— I = 0,0911 = 1— g—'t = kleine Secunde. 
Sämmtliche hier vorkommende alterirte Intervalle sind um ein. syn-. 
tonisches Komma kleiner als die reinen. 

Nachträgliche Bemerkung. 
In den SS 26, 27 und 29 sind zwei Tonarten übergangen, die, wenn es sich 
um Vollständigkeit handelt, gleiche Berücksichtigung verdienen wie die übrigen seltner 
in Gebrauch kommenden. Es sind dies Ces-dur und Ais-moll, welche die gleiche Vor- 
zeichnung haben wie resp. As-moll und Cis-dur. In $ 26 fanden sich nun für 4# die 
drei verschiedenen Werthe 796, 814, 832. Hieraus erhält man drei verschiedene Sca- 
len für Ais-moll, von denen jedoch nur die letzte als neue Bestimmungen 0# — 95 
und H#—=1002 giebt. — In $ 27 giebt Nr. 6... c? == 905, woraus eine Scala für 
Ces-dur folgt, in der die Werthe FP —= 320, A? = 642% neu sind, welche sich jedoch 
auch in Nr. 43 und 12 finden. — In $29 endlich erhalten durch Berücksichtigung der 
genannten Tonarten die beiden Tabellen S. 47 folgende Zusätze: 
I. Dur: Grundton, gr. Secunde, gr. Terz, Quarte, Quinte, gr. Sexte, gr. Septime. 
cd, 152, 3%22,, 415, E58, 1373 889. 
II. Moll: Grundton, gr. Secunde, kl. Terz, Quarte, Quinte, kl. Sexte, kl. Septime. 
AR, 145, 263, 415, 560, 678, 848. 
Es hat also nach der gewöhnlichen akustischen Tabelle die Scala von Ces-dur dieselbe 
Form wie die von G-dur und weicht demnach in der gr. Secunde und gr. Septime um 
ein syntonisches Komma von der Reinheit ab; Ais-moll dagegen weicht nur in der 
kl. Septime um das syntonische Komma ab, in der gr. Secunde und Quinte aber um 
A 
9 5 en 
0,025 Octave = 6.8 

8. T. 

