ÜBER MUSIKALISCHE TONVERWÄLTNISSE. 29 
und von der heutigen Akustik anerkannten Tonleiter. Ist es 
nun, wie man doch wohl annehmen darf, durch unparteiische, von aller 
Vorliebe für einfache rationale Zahlenverhältnisse völlig freie Versuche 
wirklich erwiesen, dass sich die Schwingungsmengen der Töne des 
Dreiklangs in seiner grössten Reinheit genau wie die Zahlen A, 5, 6 ver- 
halten, folglich die grosse Terz durch n, die kleine durch — auszu- 
drücken ist, so kann das System der Streichinstrumente als akustisch 
rein nicht gelten; denn es muss, um erhöhte und erniedrigte Töne 
zu unterscheiden und diese in den Lagen zu haben, welche die enhar- 
monischen Verwechselungen bei gewissen Uehergängen fordern, die 
grosse Terz höher, die kleine tiefer setzen als die reine. 
1%. 
Aber wie lässt sich dies mit Delezenne’s oben (Art. 6) angeführten 
Versuchen vereinigen? — Man muss wol hierbei zunächst bedenken, 
dass der intelligente Musiker auf den Streichinstrumenten nicht blos 
mechanisch und sklavisch ein angelerntes System von Griffen befolgt, 
sondern dass er dieses, von seinem musikalischen Gefühl geleitet, nach 
den Umständen modificirt. Es ist daher sehr wahrscheinlich, dass, wenn 
er aufgefordert wird, mit möglichster Sorgfalt und Ruhe eine sein Gehör 
völlig befriedigende Scala zu spielen, er etwas anders greifen wird, als 
wenn er im raschen Tempo nur seiner Gewohnheit folgt. oder die Töne 
ausser der Ordnung der Scala anzugeben hat. Dies bestätigen auch De- 
lezenne’s eigne Worte. Er sagt z.B. (S. 46 seiner Abhandlung): Si le 
morceau est lent, quelle que soit la note sur laquelle on s’arrete, on la trouwwe 
presque toujours juste el rarement en erreur d'un demi-comma, dans les 
positions facıles. Si apres un grand nombre de mesures, on s’arrete sur une 
note voisine du chevalet, lerreur monte quelquefois a un comma, et jamais 
a deux. Quand le mouvement est Ires-rapide et que la main s’elance du haut‘ 
en bas de la touche pour allaquer la note a verifier, on trouwwe parfoıs une 
erreur de deux commas, si Von a joue long-temps avant de s'arreter. — 
Quand on parcourt differens lons et qu’on s’arrete avant d’etre rentre en ul; 
quand le prelude est prolonge et rapide; quand les doigts franchissent toutes 
les distances, on Irowe encore plus de notes justes que de fausses, et l’erreur 
de ces dernieres s’est quelquefois elevce jusqu d un demi-ton majeur. — 
Ueber die relative Lage der erhöhten und erniedrigten Töne bemerkt 
