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Delezenne nichts Besondres; man müsste daher nach seinen Angaben 
annehmen, dass sie immer seinem Tonsystem entsprechend gegriffen 
worden wären, was doch kaum glaublich, ja in manchen Fällen unmög- 
lich ist. Zwar bemerkt er (S. 24): D’autres veulent möme que le diese soit 
plus aigu que le bemol, ce qui a hieu en effei, comme nous venons de le dire, 
quand cette note diesee est sensible (die grosse Septime) et qwelle conduit 
a la tonique. Und dies führt ihn auf die Construction der Scala des Quin- 
tensystems, deren historische Stellung ihm aber so völlig unbekannt ist,*) 
dass er sie nur für seine eigne versuchsweise Neuerung hält. Jedoch 
verwirft er sie, als dep Ohr nicht genügend. Er sagt von ihr (S. 25): 
En la jouant sur la basse dont jai parle plus haut, elle a seduit plus 
d’un artiste a la premiere audition; mais ıls ne tardaient pas da 
reconnailre que le mi et le la etaient un peu trop hauts; bien qu'ils fussent 
contents du si en montant. Man sieht hieraus wenigstens, dass diese 
Scala für das Ohr verführerisch war und daher in der praktischen Musik, 
der die ideale Reinheit der Tonleiter nicht das höchste und letzte Ziel 
ist, wohl eine Stelle finden kann. Ob dies aber wirklich der Fall sei, 
wird durch weitere Versuche ermittelt werden müssen. 
15. 
Hierzu scheint mir nun folgender Vorschlag sehr geeignet. Ich habe 
in $53 meiner ersten Abhandlung nachgewiesen, dass in der gleich- 
3 
an welche mit dem 
reinen Quintensystem fast zusammenfällt, durch die Tonfolge 
ERDE DPI 
9% ma 
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wird. Es lässt sich dies auch leicht für das reine Quintensystem selbst 
zeigen. In diesem kommen nämlich den vorstehenden Tönen der Reihe 
nach folgende Werthe zu: 
schwebenden Temperatur, deren Quintenintervall = 
sehr nahe die reine (-durscala 1, 

*) Irrig sagt er (S. 3): Depuis Pythagore et Ptolemee, tous les physiciens, tous les auteurs 
dacoustique pure ou appliquee 4 la musique, admettent linegalite dut are, dere a mi etc. 
Die Verhältnisse der reinen Terzen waren zwar nicht nug dem Ptolemäus bekannt, sondern 
schon früher von Didymus (38 v.Chr.) aufgefunden worden, allein sie galten bis ins 
sechzehnte Jahrhundert für unvollkommene Consonanzen und erhielten nicht das Bür- 
gerrecht in der Scala. S. Kiesewetter’s Geschichte der heutigen Musik S. 112. 
