ÜBER MUSIKALISCHE TONVERHÄLTNISSE. 35 
den nähern Untersuchung bedürfen. Wie leicht hier Täuschungen mög- 
lich sind, geht schon daraus hervor, dass man die pythagoreische Ton- 
leiter als eine unserm Ohr gänzlich fremd gewordene betrachtet und die 
Vermuthung ausgesprochen hat, die unreinen Terzen müssten in der 
Harmonie der Alten eine eigenthümliche Wirkung hervorgebracht haben,*) 
indess wir doch in unserm Streichquartett, nach den vorstehenden Er- 
gebnissen, diese Terzen und ihre harmonische Wirkung noch immer 
hören und uns ihrer erfreuen. 
*) Gehler sagt (phys. Wörterbuch, Art. Ton, S.383): »Man hat dieses System 
(das reine Quintensystem) bis ins sechzehnte Jahrhundert beibehalten, woraus freilich 
ein ganz eigner Charakter der alten Musik entstehen musste, die überhaupt mehr auf 
Melodie als auf Harmonie beruhte, bei welcher die unreinen Terzen eine eigne Wirkung 
thun mussten. Alles dieses schränkt sich blos auf die Töne der Instrumente ein, die 
den Gesang begleiteten; der freie Sänger, der die Töne hervorbringen darf, wie sie das 
Gehör verlangt, wird unstreitig auch bei den Alten, selbst ohne Absicht, die Terzen 
nach seinem Gefühl temperirt, und statt der systematischen unreinen die gefälligeren 
reinen gesungen haben.« Bei wieviel Sängern mag aber die Intonation bis auf 4 des 
ganzen Tons richtig und zuverlässig sein ? 

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