92 FR. Š. KUHAČ, 
sehr sorgfiltig eingeiibten Gesanges gewč&hnt waren, ebenso fiihlten, 
sieht man sogleich, wenn man einen Blick auf musikalische Sehriften 
aus der zweiten Hillfte des 17. und der ersten des 18. Jahrhunderts 
wirft, in welceher Zeit iiber die Einfiihrung der temperirten Stimmungen 
verschiedener_ Art hin und her gestritten wurde, wo man MetLoden 
iiber Methoden ausdachte und wieder verwarf, um der Sehwierigkejt 
zu entgehen, und die kiinstlichsten Formen fiir Instrumente ersann, 
um die enharmonischen Unterschiede der Vonstufen praktisch aus- 
fiihren zu kčnnen. Praetorius berichtet von einem Universal-Clavi- 
cymbel, welches er bei Kaiser Rudolphs II. Hoforganisten in Prag 
(dakle u slovjenskom gradu!) sah und das in 4 Ocetaven 77 Claves 
hatte, also 19 in der Octave. 
Da man sich nun einmal beim Gebrauche solcher Instrumente, 
die nur 12 Tone in der Octave haben, dazu genščthigt sah, eine 
Reihe falscher Intervalle zu ertragen, und sich an diese gew&hnen 
musste, so war es freilich besser, wenn man sich entsehloss, die 
weniger reinen Terzen, die man noch in der Scala hatte, ganz auf- 
 zugeben. und alle Intervalle gleicher Art gleich unrein zu machen. 
Natiirlich stort es viel mehr, wenn man neben reinen Intervallen 
sehr verstimmte zu ho&ren bekommt, als wenn alle mittelmiissig ver- 
stimmt sind und der Contrast der reinen Intervallen ganz fortfillt. 
Man kann nun nicht verkennen, dass gegenwirtig selbst von unseren 
Opernsingern nur wenige im Stande sind, einen kleinen mehr- 
stimmigen Satz, der entweder gar keine Begleitung hat oder nur 
sparsam durch wenige Accorde begleitet ist, so zu singen, dass der 
Horer die volle Freude an dem reinen Wohlklange haben k&nnte. 
Wo sollen aber auch unsere Opernsinger lernen, rein zu singen, 
und ihr Ohr fir den Wohlklang reiner Accorde empfindlich zu 
machen ? Sie werden von Anfang an geiibt, an dem gleichschwebend 
gestimmten Claviese zu singen. Wird ihnen als Begleitung ein Dur- 
accord angegeben, so k&nnen sie sich entweder mit dessen Grundton 
oder mit dessen Quinte oder mit dessen 'Terz in Consonanz setzen. 
Es .bleibt ihnen dabei ein Spielraum von fast einem Fiinfttheil eines 
Halbtones (?), innerhalb dessen ihre Stimme herumirren kann, ohne 
gerade entschieden die Harmonie zu verlassen, und selbst wenn sie 
noch ein wenig hčher geht, als die Consonanz mit der zu hohen 
Terz verlangt, oder ein wenig tiefer, als die Consonanz mit der 
zu tiefen Quinte verlangt, so wird der Wohlklang des Accordes 
noch nicht gerade viel schlechter werden. Der Singer, welcher sich 
an einem temperirten Instrumente einiibt, hat gar kein Princip, 
