NOTIONS PRÉLIMINAIRES. 14 
moins sali par le papier miné; et la gomme élastique, dont 
on est obligé de se servir alors, le fatigue et le rend moins 
apte à recevoir la couleur. On devra donc préférer le procédé 
que nous avons indiqué. 
On passe à la préparation des teintes dont on a besoin/pour 
le travail de l’ébauche : on les compose avec les couleurs ci- 
dessus mentionnées, excepté le blanc usité seulement pour le 
rehaut des clairs; on les délaïe avec de l’eau pure; elles doi- 
vent être extrêmement détrempées; il est souvent utile de les 
broyersur la palette avec le doigt. Lorsque, par un mélange 
bien entendu, on a obtenu la teinte locale particulière à 
l'objet que l’on veut représenter, on en fait, par quelques ad- 
ditions que nous aurons soin d'indiquer, les trois tons princi- 
paux employés pour les ombres, les demi-teintes et les clairs. 
Une très grande célérité d'exécution étant indispensable 
pour peindre les fleurs, qui pour la plupart ne conservent leur 
éclat qu’un instant, on ébauche à l'effet, c’est-à-dire que l’on 
mène de front le modelé et la couleur: cette manière d'opérer 
est la plus expéditive. On commence par les parties les plus 
ombrées de chaque objet, et l’on continue en dégradant vers 
celles qui le sont moins ; on ménage pour les endroits éclairés 
le champ sur lequel on peint, et dont le blanc réservé avec 
habileté offre de grands avantages pour les lumières. 
Avec un très petit pinceau, on enlève abondamment la 
superficie de la teinte préparée sur la palette ou dans le godet; 
on l’essaie sur le garde-main pour s'assurer si elle est bien du 
ton de l’objet qu’elle est destinée à imiter ; on la couche larges 
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