AMAR YLLIS À FLEUR EN CROIX. M 
grande quantité d’eau. Cette teinte plus ou moins détrempée 
est employée pour les clairs et la demi-teinte; elle doit être 
modifiée, pour les ombres, par l'addition du bleu de Prusse. 
On commence l’ébauche du calice par la pointe de la division 
qui est en haut, et l’on fait descendre la couleur devant 
soi, en imprimant toutefois au pinceau un mouvement pres- 
que transversal; ainsi l'on part de l’un des bords de la 
partie dont on s'occupe, et l’on va jusqu'au milieu, ou à 
peu près; on poche une autre touche en partant de l’autre 
bord, et l’on continue de la même manière, jusqu'à ce 
qu'on soit arrivé pres de oyaire : une division étant cou- 
verte, on passe à une seconde, pour laquelle on retourne 
le dessin si besoin est, et äinsi de suite. Une chose fort im- 
portante, c’est de bien ménager le blanc du vélin pour les 
nervures vertes qui se trouvent dans le milieu des divisions 
du calice : il est impossible d’enlever le carmin, même par 
des lotions réitérées, et si l’on avait négligé de se conformer 
au précepte que nous donnons, on serait obligé de goua- 
cher, ce qui produirait un mauvais effet. On fait les étami- 
nes et le style avec la teinte générale de la fleur; laspathe, 
avec la même couleur, à laquelle on mêle un peu de vert de 
vessie ; les anthères, avec de la gomme-gutte; l'ovaire et 
les parties vertes du calice, avec de la gomme-gutte et du 
bleu de Prusse; on y ajoute de la sépia pour les feuilles, et 
du carmin pour la hampe : l’indigo remplace le bleu de 
Prusse dans les verts les plus foncés. 
Tous les organes de cette plante se reprennent par des 
hachures parallèles, et avec les couleurs de l’ébauche, aux- 
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quelles on joint de l'encre de Chine pour les endroits som- 
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