(  150  ) 
rinetle,  deux  cors  et  contrebasse;  quinze  concertos  de  violon 
avec  orchestre;  deux  concertos  pour  clarinette  et  orchestre; 
un  quintello  pour  piano ,  flûte ,  clarinette ,  car  et  basson  ;  un 
autre  quintetto  pour  piano,  deux  violons,  aito  et  violoncelle; 
un  septuor  pour  piano,  violon,  violoncelle,  flûte,  clarinette, 
cor  et  basson;  cinq  trios  pour  piano,  violon  et  violoncelle; 
trois  duos  pour  piano  et  violon;  quatre  pots-pourris  pour  violon 
et  orchestre  ;  des  sonates  pour  harpe  et  violon  ;  des  rondeaux 
idem;  des  fantaisies  pour  la  harpe  seule;  trois  cahiers  de  mor- 
ceaux de  salon  pour  piano,  et  quelques  bagatelles  de  différents 
genres.  Telle  est  l'immense  production  du  talent  de  Spohr!  La 
France,  Paris  surtout,  en  ignore  presque  l'exislence.  On  rap- 
porte que  ce  savant  artiste,  a^ant  fait,  en  1843,  un  second 
séjour  à  Paris  en  se  rendant  à  Londres,  y  vit  quelques  artistes 
au  nombre  desquels  étaient  Auber,  Halévy  et  Habeneck,  et 
laissa  percer  dans  sa  conversation  le  regret  de  n'être  pas  connu 
du  public  français.  Chacun  voulut  lui  persuader  qu'il  se  trom- 
pait à  cet  égard,  et  l'idée  vint  aussitôt  Habeneck  de  lui  prouver 
que  ses  grandes  compositions  étaient  non-seulement  connues, 
mais  estimées  à  Paris,  en  faisant  exécuter  devant  lui ,  par  l'or- 
chestre du  Conservatoire ,  sa  quatrième  symphonie  (  La  créa- 
tion de  la  musique).  L'orchestre  se  réunit  et  joua  cet  ouvrage 
pour  l'auteur,  seul  auditeur  de  l'exécution.  A  son  entrée  dans 
la  salle,  Spohr  fut  accueilli  par  les  acclamations  de  tous  les 
artistes,  et  tous  rivalisèrent  de  zèle  et  de  talent  pour  rendre 
avec  toute  la  perfection  possible  les  intentions  du  compositeur. 
Ce  fut  pour  lui  une  grande  jouissance  ;  un  hommage  si  flatteur 
rendu  par  l'élite  des  artistes  parisiens  lui  causa  une  vive 
émotion.  Toutefois  il  ne  faut  pas  s'y  tromper,  cet  hommage 
était  simplement  un  trait  d'exquise  politesse  française.  Le  fait 
esl  que  la  symphonie  avait  été  plusieurs  fois  mise  en  répétition, 
