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vai^iété  des  œuvres.  On  y  aime  à  tout  connaître,  et  l'autorité 
des  noms  basés  sur  les  ouvrages  de  grande  dimension  y  est  con- 
sidérable. La  grande  différence  entre  les  Français  et  les  Alle- 
mands consiste  en  ce  que  ceux-ci  consentent  à  s'ennuyer, 
pourvu  que  ce  soit  d'une  manière  magistrale. 
Ce  serait  à  tort  qu'on  se  persuaderait  en  France  que  le  talent 
de  Spohr  ne  se  recommande  pas  par  un  grand  mérite  :  sans 
parler  de  la  forme  qui,  dans  tous  ses  ouvrages,  accuse  une  rare 
intelligence  et  une  grande  expérience,  on  y  trouve  les  qualités 
individuelles  du  slyle.  Cet  artiste  a  sa  manière  personnelle;  il 
n'est  pas  copiste  et  ne  manque  pas  de  mélodie  :  ce  qui  lui  fait 
défaut,  c'est  le  trait  inattendu  aussi  bien  que  la  conception 
d'un  seul  jet.  On  sent  trop  le  travail  dans  sa  musique,  et  souvent 
le  charme  en  est  absent.  Toutefois,  bien  qu'il  n'ait  pas  possédé 
un  de  ces  génies  de  premier  ordre  qui  caractérisent  une  époque 
de  l'art,  c'est  un  grand  musicien  qui  a  des  instants  heureux,  et 
qui  manie  les  voix  et  les  instruments  avec  une  rare  dextérité. 
Spohr  fut  marié  deux  fois.  Sa  première  femme,  Dorothée 
Scheidler,  née  à  Gotha,  le  2  décembre  1787,  fut,  comme  on 
l'a  vu  précédemment,  artiste  fort  distinguée  sur  la  harpe,  et 
brilla  dans  les  concerts  donnés  par  elle  et  son  mari  à  Berlin ,  à 
Dresde,  à  Vienne,  à  Munich,  à  Francfort  et  dans  d'autres  villes. 
Elle  jouait  aussi  du  piano  avec  beaucoup  de  talent  et  se  fit  sou- 
vent entendre  en  public  sur  cet  instrument,  après  que  sa  mau- 
vaise santé  l'eut  obligée  à  cesser  de  jouer  de  la  harpe.  C'est 
pour  elle  que  Spohr  a  écrit  son  quintette  pour  piano  et  instru- 
ments à  vent,  œuvre  52«.  Elle  mourut  à  Cassel  le  20  novembre 
1834. 
La  seconde  femme  de  Spohr,  née  à  Rudolsladt,  était  aussi 
pianiste  et  s'est  fait  entendre  à  Berlin,  en  1845,  et  à  Francfort, 
en  1817,  dans  des  compositions  de  son  mari. 
