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1848.  VÉcuelle  etla  besace,  sa  première  production,  constitue 
une  œuvre  de  jeunesse  où  abonde  une  sève  vigoureuse,  et  où  se 
peuvent  manifester  certaines  faiblesses,  mais  qui,  à  coup  sûr, 
dénote  un  écrivain  aux  allures  fières,  indépendantes  et  pé- 
nétré du  plus  pur  patriotisme.  Les  Rameaux ,  deuxième  pro- 
duction de  Fauteur,  attestent  un  progrès  immense,  et  nous  nous 
rappelons  qu'à  cette  époque  où  la  Belgique  nourrissait  Tespolr 
de  posséder  une  école  poétique  à  elle ,  ce  livre  fit  sensation  et 
tendait  à  légitimer  ce  genre  d'espérances.  Les  deux  ouvrages, 
faisons-le  remarquer  ici ,  mériteraient  une  élude  particulière. 
Les  nécessités  de  la  vie  obligèrent  Buschmann  à  descendre  des 
hauteurs  où  planait  son  imagination.  Ce  qu'il  fit  sans  cesser 
d'être  poëte,car  dans  tous  ses  travaux  d'historien,  de  profes- 
seur et  d'administrateur,  on  retrouve  l'empreinte  poétique 
d'une  organisation  qui  devait  finir  par  succomber  dans  sa 
lutte  contre  les  réalités  et  les  exigences  de  la  vie  sociale. 
Esprit  mélancolique  au  fond,  mais  chercheur,  regardant 
toujours  à  l'horizon,  ayant  une  soif  insatiable  de  progrès, 
Buschmann  s'occupa  avec  succès  de  différentes  améliorations  à 
introduire  dans  l'art  de  la  photographie;  il  avait  prévu  et  an- 
noncé quelques-uns  des  grandes  perfectionnements  qui  se  sont 
produits  depuis.  Il  a,  avec  son  frère,  introduit  chez  nous  un 
procédé  de  gravure  dû  à  M.  Scholer,  de  Copenhague.  Ce  pro- 
cédé, dit  stylographie ^  qui  ressemble  beaucoup  à  la  gravure 
à  l'eau-forte ,  a  été  employé  pendant  quelque  temps  par  les 
artistes  anversois.  On  connaît  quelques  épreuves  de  gravures 
obtenues  par  ce  procédé. 
Ernest  Buschmann  a  gravé  lui-même  une  grande  planche  par 
le  système  Scholer,  d'après  un  Prêche  de  Leys.  C'est  la  seule 
que  nous  connaissions  de  lui;  elle  est  d'un  effet  très-pittoresque. 
En  1842,  une  idée  giganiesque  lui  traversa  l'esprit  et  y  dé- 
