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quelques  pages  de  distance,  trois  pièces  conçues  dans  le  goùl 
de  la  nouvelle  école  et  deux  pièces  suivant  l'ancienne  tradi- 
tion. C'était  d'abord  l'élégie  intitulée  le  Jeune  malade  : 
Déjà  l'aimable  avant-courrière 
Du  mois  des  fleurs  et  des  amours. 
Puis  une  épître  à  Béranger.  L'élégie  ne  sortait  guère,  en 
effet,  du  cercle  banal  où  se  traînaient  tous  nos  poètes  à  cette 
époque.  On  y  voit  pourtant  déjà  le  soin  de  la  mélodie  qui  a 
été  la  constante  préoccupation  d'André. 
Les  dernières  poésies  de  Van  Hasselt,  publiées  par  la  Sen- 
tinelle des  Pays-Bas  se  ressentaient,  on  l'a  fait  remarquer 
plus  haut,  de  l'influence  du  romantisme.  Les  réformes  que 
Victor  Hugo  s'efforçait  d'introduire  dans  la  poésie  française 
étaient  loin  de  rencontrer  chez  nous  un  assentiment  una- 
nime; les  meilleurs  esprits,  au  contraire,  affectaient  d'y 
demeurer  étrangers.  Lorsque  parut  Y  Annuaire  liégeois, 
Charles  Froment  en  fit  la  critique  dans  son  journal  et  saisit 
l'occasion  de  reprendre  le  jeune  poète  belge  au  sujet  de  sa 
tendance  à  imiter  les  romantiques.  «  M.  Van  Hasselt,  écrit-il 
dans  la  Sentinelle,  devrait  étudier  le  romantisme  dans  ses 
doctrines,  au  lieu  d'aller  trouver  les  romantiques  dans  leurs 
ouvrages.  Au  reste,  à  part  une  tendance  un  peu  trop  forte  à 
imiter  certaines  formes,  au  lieu  de  faire  comme  les  maîtres  : 
bien  regarder  en  soi  et  autour  de  soi  (ce  qui  avec  de  la  gram- 
maire, de  la  logique  et  de  l'oreille,  constitue  toute  la  poésie), 
M.  Van  Hasselt  a  un  beau  talent  à  cultiver,  une  belle  carrière 
à  remplir.  //  a  pu  renier  dans  le  temps  nos  opinions  poli- 
tiques, nous  ne  nierons  pas  pour  cela  nos  propres  opinions 
surson  mérite  littéraire,  nous  laissons  l'intolérance  aux  sots.  » 
Ces  paroles  nous  révèlent  un  fait  très-méritoire  pour  notre 
