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«  Autre  : 
Écoutez  |  la-bas,  |  tout  au  fond  |  des  bois,  J  3,  2,  5,  2. 
Dans  son  nid  |  de  mousse,  f  3,  2. 
Écoutez  |  gémir  |  cette  dou  |  ce  voix ,  /  3,  2,  3,  2. 
Cette  voix  |  si  douce.  ]  3,  2. 
Sous  la  feuil  |  le  ombreu  |  se  au  soleil  |  levant,  \  3,  2,  3,  2. 
Dans  la  nuit  |  dormante,  f  3,  2. 
Comme  un  luth  |  des  Gieux,  |  elle  jet  |  te  au  vent  l  3,  2,  3,  2. 
Sa  chanson  |  charmante.  /  3,  2. 
«  M.  Van  Hasselt,  persuadé  avec  raison  que  toute  forme 
régulière  et  symétrique  peut  offrir  au  compositeur  des 
rhythmes  favorables  pour  ses  chants,  ne  craint  pas  d'asso- 
cier le  vers  de  douze  syllabes  aux  petits  vers,  parce  que  la 
rapidité  de  ceux-ci  compense  la  lenteur  du  premier. 
«  Je  pourrais  offrir  encore  cinquante  autres  formes,  toutes 
originales,  toutes  inconnues,  résultats  des  études  rhythmi- 
ques  de  M.  Van  Hasselt;  mais  ici  je  suis  obligé  de  renfermer 
dans  d'étroites  limites  les  cilations  qui  concernent  ce  sujet 
intéressant.  Ce  que  je  me  suis  proposé,  c'est  de  fixer  l'atten- 
tion des  littérateurs  qui  écrivent  pour  les  scènes  lyriques  sur 
la  nécessité  de  perfectionner  la  versification  des  livrets  d'opé- 
ras et  de  la  rendre  régulière  au  point  de  vue  des  rhythmes  de 
la  musique.  Que  s'ils  s'astreignent  à  mettre,  comme  M.  Van 
Hasselt,  de  la  symétrie  dans  les  dispositions  du  nombre  des 
syllabes  et  des  accents  de  leurs  vers,  nul  doute  que  la  trop 
grande  uniformité  des  rhythmes  mélodiques  ne  disparaisse 
du  travail  des  compositeurs ,  et  qu'il  n'en  résulte  une  variété 
dont  la  musique  a  été  privée  jusqu'à  ce  jour. 
«  J'ai  souvent  pressé  M.  Van  Hasselt  de  publier  sa  théorie 
de  la  versification  rhythmique ,  avec  des  modèles  de  toutes 
