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matière.  Le  rhythme  musical  est  trop  souvent  contrarié  par 
l'irrégularité  intérieure  des  vers. 
»  Castil-Blaze  a  fait,  sur  le  même  sujet  que  vous,  un  grand 
ouvrage  non  terminé  à  sa  mort,  mais  qui  va  paraître  tel  quel. 
Ce  sont  les  mêmes  principes;  seulement  vous  êtes  un  vrai 
poète  et  il  n'était  qu'un  homme  d'esprit,  et  ses  vers  (qu'il 
cite  comme  exemple)  très-savamment  coupés  pour  la  mu- 
sique, manquent  de  colons,  de  poésie  et  de  facture  élégante. 
Vous,  au  contraire,  vous  unissez  tout  et  c'est  votre  travail 
qui  couronnera  l'œuvre. 
»  Bravo!  d'avance.  Il  vous  appartient,  avec  votre  talent 
éminent  de  poëte  et  vos  connaissances  musicales,  de  poser 
les  bornes,  d'épuiser  la  question.  Votre  livre  va  faire  un  grand 
bien  et  un  grand  effet. 
»  Vous  avez  senti  (et  parfaitement  exécuté)  que  la  musique 
s'inquiète  moins  de  la  longueur  des  vers  que  de  leur  rhythme 
intérieur.  Trois  par  trois,  deux  par  deux,  quatre  par  quatre. 
Enfin  les  dactyles  et  les  spondées.  Aussi  quelle  perfection! 
Qui  sait,  |  mon  Dieu,  |  ce  qu'il  est  |  devenu 
L'aiglon  |  de  mes  ro  |  ches  sauvages? 
Son  ai  |  le  a  pris  |  un  essor  |  inconnu, 
0  mer  |  par  delà  |  tes  rivages  ! 
et  plus  loin. 
Où  faut-il  |  la  chercher,  |  sur  la  terre? 
Où  faut-il  |  la  chercher  j  dans  le  ciel? 
»  Ce  vers  de  neuf  syllabes,  trois  par  trois,  est  parfait.  En- 
fin toutes  ces  strophes  joignent  les  élégances  musicales  aux 
élégances  poétiques.  Je  suis  ravi  et  j'admire. 
»  Et  voire  excellent  vers  de  onze  syllabes  : 
A  l'heure  où  la  nuii  sur  Venise  descend... 
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