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compositeur  J.-B.  Rongé ,  il  a  achevé  la  traduction  de  dix 
opéras  allemands,  anglais,  italiens,  à  savoir:  le  FreischMz, 
un  de  ceux  qui  avaient  été  le  plus  maltraités  par  les  traduc- 
teurs précédents,  Euryante,  le  Barbier  de  Séville,  Préciosa, 
Obéron,  les  Noces  de  Figaro,  la  Flûte  enchantée,  Don  Juan, 
Fidelio  et  Norma.  Trente  mélodies  de  Schubert  ont,  vers  la 
même  époque,  été  traduites  par  lui  en  vers  rhythmés  (*). 
La  ville  de  Liège  a  eu  l'insigne  honneur  d'être  la  première 
à  ouvrir  son  théâtre  à  ces  essais.  Le  Freischulz  ,  traduction 
de  Van  Hasselt  et  J.-B.  Rongé,  y  a  été  représenté  et  Ton 
a  pu  constater  que,  grâce  à  cette  traduction,  plus  une  seule 
note  du  chef-d'œuvre  de  Weber  n'était  escamotée  et  perdue 
pour  l'auditeur.  Cependant  l'exemple  ne  fut  point  suivi  et 
la  routine  continue  à  opposer  sa  force  d'inertie  à  une  inno- 
vation qui  obligerait  les  chanteurs  à  étudier  leurs  partitions 
à  nouveau. 
Quoi  qu'il  en  soit,  ces  tentatives  hardies  eurent  un  grand 
retentissement  dans  l'Europe  entière.  Les  musicologues  les 
plus  éminenls  s'en  occupèrent  et  ne  marchandèrent  point 
l'éloge  au  poêle  novateur. 
Pour  ne  citer  que  les  journaux  de  la  France ,  —  le  pays  le 
plus  intéressé  comme  le  plus  compétent,  parce  qu'il  s'agissait 
de  la  langue  nationale,  —  on  peut  rappeler  les  articles  de 
MM.  J.  Weber,  dans  le  Temps;  Oscar  Commettant  et  Emile 
de  la  Bédollière,  dans  le  Siècle;  De  Themines ,  dans  la  Patrie; 
Daniel  Bernard ,  dans  l'Union  de  Paris;  Félix  Baudillon,  dans 
(*)  Van  Hasselt  et  J.-B.  Bongé  ont,  en  outre,  publié  en  com- 
mun douze  chœurs  rhythmiques  pour  quatre  voix  d'hommes  et 
plus  de  Irenle  mélodies  pour  voix  seule  avec  accompagnement  de 
piano,  et  enfin,  trois  ou  quatre  volumes  de  chants  d'école  traduits 
de  l'allemand. 
