(  225  ) 
du  dessin.  L.  Çalamatta  en  fit  partie  durant  les  sessions  de 
1860-61-62.11  y  défendit  les  principes  de  l'enseignement 
classique  et  du  bon  goût.  Dans  la  question  des  modèles,  il  se 
montra  partisan  un  peu  trop  exclusif  de  la  copie  du  modèle 
estampe  comme  moyen  d'enseignement.  Il  ne  pouvait  guère 
en  être  autrement  d'un  artiste  dont  la  vie  entière  avait  été 
occupée  du  soin  de  rendre  par  les  traits  du  burin  les  moindres 
détails  du  modelé  des  figures.  Lui-même  avait  gravé,  d'après 
les  maîtres  de  la  Renaissance  italienne,  une  collection  de 
modèles  destinés  à  être  employés  dans  les  académies. 
En  1861,  Çalamatta  retourne  dans  sa  patrie  qui  venait 
d'être  partiellement  affranchie  de  la  domination  étrangère. 
Ses  concitoyens  l'avaient  appelé  à  la  chaire  de  gravure  à 
l'Académie  royale  de  Brera,  à  Milan. 
Le  maître  avait  conservé  des  relations  épistolaires  avec 
quelques-uns  de  ses  élèves  de  la  Belgique,  notamment  avec 
Joseph  Demannez.  Notre  confrère  a  bien  voulu  me  com- 
muniquer plusieurs  lettres  de  son  maître.  J'y  ai  trouvé  quel- 
ques indications  qui  ont  leur  intérêt;  je  me  permets  de 
les  reproduire. 
A  la  date  du  5  avril  1863,  Çalamatta  lui  écrit  de  Milan  ;  il 
lui  donne  des  nouvelles  de  la  planche  à  laquelle  il  travaille 
pour  la  chalcographie  de  Rome:  La  dispute  du  Saint-Sacre- 
ment, d'après  les  stances  de  Raphaël.  «  J'ai  couvert  toutes 
les  draperies,  écrit-il,  et  je  suis  aux  têtes:  c'est  un  ouvrage 
qui  m'effraye  davantage  à  mesure  qu'il  avance.  —  Enfin,  j'y 
suis,  j'irai  jusqu'au  bout  sinon  de  ma  planche,  du  moins  de 
ma  vie.  » 
Le  19  novembre  de  la  même  année,  il  écrit  dans  un  post- 
scviptum:  «  Il  y  a  un  de  mes  amis  qui  a  voulu  encadrer 
tous  mes  ouvrages  et  ceux  de  mes  élèves;  j'ai  dû  donner 
