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Les  résultais  souvent  médiocres  de  l'épreuve  préparatoire 
au  concours  de  composition  en  Belgique,  prouvent  trop, 
depuis  quelques  années,  que  les  éludes  de  la  fugue  sont 
laites  avec  négligence.  Nos  élèves  ont  peine  à  comprendre 
(pie  le  discours  musical  a  ses  lois  dont  la  fugue  est  la  syntaxe, 
et  que  tout  morceau  de  musique  bien  ordonné  doit  en  ren- 
fermer l'esprit. 
Daussoigne  partit  donc  pour  Rome  le  cœur  léger,  l'esprit 
lihre  et  rêvant  la  gloire  ! 
Aussitôt  installé  dans  la  ville  éternelle,  un  besoin  de  pro- 
duire s'empara  de  lui;  un  cahier  relié  qui  lui  servit  de  journal 
à  cette  époque,  renferme  une  nomenclature  des  morceaux 
composés  pendant  son  séjour  en  Italie;  la  liste  en  est  longue 
et  prouve  une  singulière  fécondité. 
C'est  pendant  son  séjour  à  Rome  qu'il  composa,  entre 
autres  œuvres,  trois  quatuors  pour  instruments  à  cordes, 
fort  remarquables,  et  un  Te  Deum  au  sujet  du(|uel  la  Classe 
des  beaux -arts  de  l'Institut  lui  adressa  les  plus  flatteuses 
félicitations.  "  C'est  de  In  main  d'un  maître,  >'  disait  le 
rapport. 
Cependant,  noire  artiste  pensait  souvent  à  la  France.  Son 
but  était  de  s'y  faire  un  nom  en  abordant  la  scène  avec  une 
œuvre  capitale,  de  justifier  ainsi  la  bonne  opinion  souvent 
exprimée  sur  son  con»pte  par  son  oncle. 
Malheureusement  il  lui  manquait  un  poëme  pour  s'essayer 
dans  cette  voie  nouvelle  ;  Méhul  vint  à  son  secours  en  lui 
envoyant  le  livret  d'un  opéra  en  trois  actes  intitulé  :  Robert 
Giiiscard  «Ce  poëme,  dit  Kétis  dans  l'article  de  sa  Biogra- 
l)hie  universelle  consacré  à  Daussoigne,  élail  reçu  à  l'Opéra 
depuis  sept  ans,  et  avait  pour  auteur  M.  Saulnier.  « 
Le  jeune  nmsicien  se  mil  à  l'œuvre  fébrilement,  et  la 
partition  fut  terminée  en  ([uelques  mois. 
