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Les  résullals  obtenus  en  peu  de  temps  par  notre  jeune 
maître  ne  tardèrent  pas  à  prouver  au  savant  directeur  du 
Conservatoire  qu'd  s'était  trompé,  car,  dit  Fétis,  «  on  vit 
presque  toujours  les  femmes  remporter  sur  tes  hommes 
dans  les  concours  »  Cette  classe  existe  encore  aujourd'hui 
à  rétablissement  du  faubourg  Poissonnière,  et  continue  à 
justifier  des  aptitudes  des  jeunes  filles  pour  la  science  des 
accords. 
Cependant,  ces  fonctions  ue  pouvaient  détourner  l'esprit 
du  jeune  artiste  de  son  rêve  :  le  théâtre!  Il  le  caressait  sans 
cesse,  et  le  premier  poëme  qui  lui  tomba  sous  la  main  fut  un 
prétexte  suffisant  pour  lui  faire  reprendre  sa  plume  de 
compositeur. 
C'est  en  1817  qu'il  écrivit  la  musique  d'un  ouvrage  nou- 
veau en  trois  actes  :  Le  faux  Inquisiteur. 
Comme  Robert  Guiscard,  cet  opéra  avait  été  reçu  à  une 
première  lecture,  m;iis  dès  que  la  musique  fut  composée,  on 
en  exigea  une  seconde  audition  et  cette  fois,  le  poëme,  qui 
cependant  était  de  M.  Viennet,  fut  jugé  inacceptable.  L'œuvre 
de  notre  musicien  était,  de  nouveau,  perdue  sans  espoir. 
A  ce  moment,  Daussoigne  dut  croire  que  le  principal 
obstacle  à  son  entrée  au  théâtre  était  l'importance  de  ses 
ouvrages,  car  nous  ne  lardons  pas  à  le  voir  reparaître  avec 
un  opéra-comique  en  un  acte  portant  le  titre  de  :  Le  Testa- 
ment. 
Le  livret  paraissait  oft'rir  toutes  les  garanties  de  succès. 
Il  était  l'œuvre  posthume  de  Marsolier,  auteur  souvent 
applaudi,  et  Daussoigne  put  croire  que  cette  fois  les  portes 
du  lliéàtre  allaient  s'ouvrir  toutes  grandes  devant  lui.  Hélas! 
les  comédiens  de  Feydeau  s'avisèrent  de  trouver  la  pièce 
ennuyeuse  et  se  refusèrent  à  la  jouer! 
