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»  On  a  remarqué  dans  celle  parlilion  le  duo  d'Aspasie  el 
de  Périclès,  «  Renonce  aux  palmes  du  guerrier  »  et  l'in- 
vocalion  de  Minerve  :  ^^  D'Athènes  et  des  arts  déesse 
lulelaire.  »  Ces  deux  morceaux  sont  dans  le  mouvemeoi 
convenable,  et  expriment  bien  ce  qu'ils  doivent  exprimer. 
Les  accompagnemenls  en  sonl  ménagés  avec  art  et  avec 
sobriélé. 
»  Le  ballot  qui  coupe  l'opéra  en  deux  paiiies  à  peu  près 
égales,  est  réussi.  Il  est  impossible  d'imaginer  en  ce  genre 
rien  de  plus  parfait  que  le  pas  des  trois  Grâces  dansé  par 
M^ne  Anatole  el  W"^^  Fanny  Biar  et  Noblel.  •' 
Cet  opéra  eut  seize  représentations,  ce  qui  alors  n'était  pas 
sans  impoi  lance,  et  s'il  ne  fut  pas  repris  par  la  suite  c'est 
que  (disent  les  journaux  de  l'époque),  «  la  froideur  du  livret 
nuisit  au  succès  de  la  musique  du  jeune  composileur.  « 
Ce  premier  début  dans  la  carrière  avait  attiré  l'atlenliou 
publique  sur  noire  artiste  Aussi  lorsque  l'administration  de 
l'Opéra  voulut  faire  arranger  eu  récitatifs  le  dialogue  de 
Stratonice,o^é\z  de  MéhuI,  c'est  Daussoigne  qu'elle  chargea 
de  ce  travail  délicat.  11  sut  s'en  acquitter  avec  un  tact  si 
parfait,  qu'il  fui  pour  ainsi  dire  impossible  de  saisir  la 
moindre  diûerence  entre  le  style  du  maître  et  celui  de 
rélève. 
MéhuI  avait  laissé  une  partition  inachevée  dont  un  bon 
tiers  restait  à  faire. 
L'auteur  du  livret  de  Valenline  de  Milan  (tel  était  le 
titre  de  l'opéra)  crut,  avec  raison,  que  personne  n'était  plus 
capable  d'en  terminer  la  musique  que  le  composileur  qui 
venait  de  faire  preuve  d'un  si  grand  talent  dans  l'arrange- 
ment de  Slratonice. 
C'est  le  28  novembre  1822  que  Valenline  de  Milan  fut 
