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tratioii  des  beaux-ails,  uu'  (ravail  sur  la  réorganisation  du 
Conservatoire  de  Paris. 
La  publication  de  ce  travail,  communiqué  à  Chérubini^ 
avait  attiré  rallenlion  publique  sur  son  auteur.  Aussi  fut-ce 
spontanément  que  le  savant  directeur  du  Conservatoire  de 
Paris  dés'gna  Daussoigne  aux  délégués  de  l'administration 
néerlandaise.  «  C'est  un  esprit  pratique  et  un  grand  musi- 
cien, leur  dit-il,  il  s'aciuiltera  à  merveille  de  sa  tâche.  » 
Cette  opinion  si  Oalteuse  de  la  part  d'un  homme  que  l'on 
cite  encore  aujourdhni  comme  ayant  été  le  modèle  des 
administrateurs,  Daussoigne  sui,  ainsi  qu'on  le  verra  par  la 
suite,  la  justilier  entièrement. 
Mais  avant  d'énnmérer  lestiavaux  du  premier  directeur 
du  Conservatoire  royal  de  musique  de  Liège,  il  ne  sera  i)as 
sans  intérêt,  je  pense,  de  faiie  un  reiour  vers  le  passé,  et  de 
voir  ce  qu'était  notre  cité  au  point  de  vue  du  mouvement 
musical,  longtemps  avant  la  création  de  notre  école. 
Liège  (1)  ne  possédait  jadis  que  la  catbédrale  et  six  collé- 
jjiales  (2),  savoir  :  Saint-Pierre,  Saint-Paul,  Saint-Martin, 
Saint-Barlhélemy,  Saint-Denis  et  Sainl-Jean,  qui  fussent  de 
véritables  pépinières  d'artistes. 
Les  virtuoses  et  compositeurs  formés  à  ces  écoles  se 
répandaient  dans  les  différentes  villes  de  l'Europe,  où  la 
plupart  savaient  se  créer  une  existence  souvent  fort  bril- 
lante. Quelques-uns,  ayant  l'esprit  moins  aventureux,  res- 
taient au  pays  et  y  exerçaient  leur  art  dans  les  différentes 
églises  de  la  ville. 
^1)  J'ai  puisé  la  plupart  de  ces  renseigiiemenls  sur  Liège  avant 
la  création  du  Conservatoire,  dans  un  travail  de  M    G.  Becker. 
{'2}  M.  Becker  fait  erreur  en  parlant  de  huit  collégiales. 
