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sance;  «  il  aimait  passionnément  le  beau  sous  toutes  ses 
»  formes  et  dans  toutes  ses  manifestations  (1).  »  Et  comme 
l'a  dit  M.  Girard  :  «  une  élude  approfondie  de  la  uumis- 
•^  matique avait  conduit  Longpérier  à  une  connaissance 
»  universelle  de  Tarchéologie.  L'épigraphie,  la  sculpture,  la 
»  céramique,  la  glyptique,  en  général  tous  les  arts  de  l'an- 
»  liquité,  du  moyen  âge  et  de  la  Renaissance  entrèrent  dans 
«  le  cercle  de  ses  recherches.  »  On  le  reconnaissait  parmi 
les  savants  de  notre  époque  «  comme  le  maître  incontesté 
»  de  la  science  archéologique  (2).  »  Il  était  consulté  par 
tous  les  savants,  par  tous  les  amateurs.  Son  jugement  était 
accepté  partout  avec  une  confiance  illimitée.  Né  artiste,  il 
savait  dessiner  avec  une  grande  habileté.  En  outre,  il 
avait  cherché  à  se  rendre  compte  des  divers  procédés 
employés  par  les  anciens  dans  Texécution  de  leurs  œuvres 
d'art,  et  personne,  si  ce  n'est  le  duc  de  Luynes,  n'a  mieux 
connu  toutes  les  questions  qui  se  rapportent  à  la  techno- 
logie (3). 
Après  avoir  publié  des  articles  remarquables  dans  plusieurs 
recueils  scientifiques  et  surtout  dans  la  Revue  numismatique, 
il  dirigea  son  attention  sur  la  numismatique  orientale  :  il 
choisit  pour  sujet  de  ses  recherches  les  monnaies  frappées 
par  les  anciens  rois  de  Perse,  et  pour  se  mettre  en  état  d'abor- 
der la  rude  lâche  qu'il  s'imposait,  il  chercha  à  connaître  les 
idiomes  jadis  en  usage  dans  les  contrées  dont  il  voulait  classer 
et  expliquer  les  monnaies.  Guidé  par  les  conseils  de  l'habile 
orientaliste  Ueinaud,  il  apprit  l'arabe  qu'il  parvint  à  parler 
(1)  F.  Lenormant. 
(2)  F.  Lenormant. 
(3)  F.  Lenormant. 
