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des  antiques  au  Musée  du  Louvre,  poste  qu'il  occupa  pcii'- 
danl  vingt-trois  ans.  Il  introduisit  dans  les  diverses  collec- 
lious  de  ce  vaste  Musée  un  ordre  qui  n'existait  pas  avant  lui, 
distingua  les  séries,  les  classa  et  en  ouvrit  quelques  nouvelles. 
C'est  à  lui  qu'on  doit  la  création  du  Musée  américain,  dont 
il  publia  le  catalogue  en  1850  (1).  11  eut  le  premier  l'heu- 
reuse idée  de  former,  dans  le  Musée  de  sculpture,  une  col- 
lection à  part  des  œuvres  de  l'art  grec  des  grands  siècles, 
et  de  les  séparer  des  marbres  de  l'époque  romaine.  C'est  lui 
aussi  qui  a  organisé  la  salle  des  bronzes  et  le  catalogue 
qu'il  a  donné  d'une  partie  de  celle  collection,  comme  dit  avec 
raison  M.  F.  Lenormanl,  «  est  un  véritable  modèle  de  classe- 
))  ment,  de  méthode  et  d'érudition  aussi  sobre  que  siire.  » 
«  11  vivait  au  milieu  de  son  Musée  comme  on  vil  au  milieu 
»  des  siens;  il  le  visitait  sans  cesse  pour  en  connaître  dans 
»  les  moindres  détails  toutes  les  parties;  il  se  montrait  aussi 
»  jaloux  de  la  bonne  tenue  que  de  la  bonne  renommée  de 
»  ses  monuments  (2).  » 
Longpérier  avait  impitoyablement  écarté  des  galeries  du 
Louvre,  malgré  les  plus  vives  sollicitations,  tous  les  objets 
suspects,  tout  ce  qui  présentait  une  authenticité  douteuse. 
«  Et  le  sentiment  exquis  qu'il  avait  de  la  manière,  du  style 
»  de  chaque  époque,  de  chaque  école,  lui  faisait  à  première 
»  vue  discerner  le  faux  ou  l'imité,  démasquer  une  restau- 
»  ration ,  une  fraude  quelque  adroitement  qu'elle  eût  été 
»  ménagée.  Sur  ce  terrain,  il  ne  transigeait  pas.  Aucune  con- 
»  sidération  n'aurait  pu  lui  faire  admettre  un  monument  qui 
»  eût  déparé,  par  une  origine  controuvée,  la  collection  dont 
(1)  Ce  catalogue  eut  iino  seconde  édiliuii  en  1852. 
(-2)  Alfred  Maury. 
