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c'est  ici  que  pour  la  [nomière  fois  s'est  fait  seulir  l'influeDce 
du  voyage  crJialie.  Le  ciel,  tout  illuminé  des  clartés  mati- 
nales,  et  mieux  fait  pour  éclairer  une  fêle  rustique  que  les 
dévastations  d'un  chanip  de  bataille,  montre  un  pinceau 
rompu  à  l'étude  du  paysage.  Sur  le  rempart  un  soldai  fran- 
çais monte  la  garde,  tandis  que  Pavant-plan  est  semé  d'affûts 
et  de  caisson?,  parmi  lesquels  gisent  1rs  cadavres  de  quel- 
ques-uns des  défenseurs  de  la  place.  De  notre  temps,  c'eût 
été  le  sujet  d'un  panorama  à  sensation.  Au  surplus,  l'œuvre 
obtint  un  succès  légitime  et  l'auteur  fut  appelé  à  en  donner 
un  certain  nombre  de  répétitions.  Indépendamment  de 
l'exemplaire  du  roi  des  Belges,  une  deuxième  édition  fil 
partie  du  cabinet  Ruelens  à  Bruxelles  et  une  troisième  passa 
à  l'étranger. 
La  réputation  de  De  Braekeleer  avait  rapidement  grandi. 
De  nombreux  élèves  se  pressèrent  bientôt  dans  son  atelier; 
dès  l'année  1830,  était  venu  y  prendre  place  le  jeune  Leys, 
dont  la  sœur,  depuis  le  mois  d'octobre  1857,  était  madame 
De  Braekeleer. 
Au  Salon  de  1 834.  déjà,  une  suite  nombreuse  faisait  escorte 
au  peintre  qui,  lui-même,  ne  montrait  pas  moins  de  six 
œuvres  (l'importance  inégale,  mais  certainement  frappantes 
par  la  souplesse  du  talenl  de  leur  auteur.  Les  divers 
ateliers  d'Anvers  avaient  mis  en  ligue  à  ce  Salon  pas  mal  de 
débutants.  De  Braekeleer  arrivait,  pour  sa  part,  avec  Ch.  Ven- 
neman,  L.-F.  Rousseaux,  A.  Pez,  Florent  Mois,  E.  Knudden, 
Louis  Somers  et  Henri  Leys.  Son  contingent  personnel  se 
composait  des  Orphelines  sans  osile  pendant  le  bombarde- 
menf  (tableau  de  deux  figures  dont  il  existe  une  lithographie 
de  De  Braekeleer  lui-même);  le  Myope  et  sa  femme  sourde, 
une  Scène  d'inondation  en  Frise  en  1570  (où  nn  chat  sauve 
