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des  pliysionomies,  mais,  à  tout  prendre,  on  trouva  que 
c'était  à  la  fois  «  le  chef-d'œuvre  de  son  auteur  et  une  des 
plus  belles  productions  sorties  depuis  longtemps  de  l'École 
tlamande  (1)  ». 
U Artiste,  protestant  contre  certaines  tracasseries  qu'on 
avait  suscitées  à  De  Braekeleer,  ajoute  :  «  Nous  nous  réjouis- 
sous  pour  lui  de  la  manière  supérieure  dont  il  vient  de  battre 
ses  adversaires.  La  meilleure  réponse  à  leur  faire  est  de 
continuer  à  produire  des  ouvrages  comme  ceux  qu'il  vient 
d'exposer  ».  Et  celte  revue,  le  premier  recueil  littéraire 
belge  de  son  temps,  donne  place  également ,  à  des  croquis 
d'œuvres  de  Leys  et  de  Somers,  dont  la  réputation  naissante 
rejaillissait  sur  le  maître  de  ces  jeunes  artistes. 
Bientôt  De  Block  vint  grossir  la  phalange  et  attester  la 
valeur  de  l'enseignement  de  De  Braekeleer.  Dès  l'année 
1835,  le  jury  de  l'Exposition  de  Gand  lui  accordait  la  mé- 
daille d'or  au  concours  de  la  peinture  de  genre  et  la  Société 
des  beaux-arts  voulut  honorer  à  la  fois  l'élève  et  le  maître 
dans  une  réunion  solennelle,  car  De  Block  était  un  ancien 
élève  de  l'Académie  de  Gand. 
Au  Salon  de  1836,  l'école  de  De  Braekeleer  avait  pris  une 
importance  suffisante  pour  que  M.  Alvin  jugeât  devoir  lui 
consacrer  un  chapitre  spécial  dans  son  grand  Compte  rendu 
illustré.  Ce  fut  à  ce  même  Salon  que  parut  la  Furie  espa- 
gnole. 
Pas  mieux  que  les  précédentes,  cette  tentative  nouvelle 
de  peinture  historique  ne  réussit  à  faire  oublier  les  tableaux 
de  genre  de  son  auteur. 
(1)  Le  prince  de  Ligne,  en  sa  qualité  de  prince  d'Esplnoy, 
voulut  posséder  celle  peinture ,  qui  doit  être  encore  à  Belceil. 
