(  416  ) 
rencos  accidenlelles  de  simultanéité;  mais  il  avait  exposé  ses 
idées  générales  dans  un  supplément  au  Traité  de  la  lumière 
de  Herschel.  Voit-il  avec  Rumford  une  ombre  rouge  pro- 
duite sur  un  papier  blanc  éclairé  par  la  lumière  verte?  ou 
bien  constate-t-il  d'après  Meunier,  que  si  Tinlérieur  d'un 
appartement  n'est  éclairé  que  par  la  lumière  du  soleil  trans- 
mise au  travers  d'un  rideau  d'étoffe  colorié  et  percé  d'une 
petite  ouverture,  l'image  de  celle-ci  sur  un  papier  blanc 
paraît  vivement  colorée  d'une  teinte  complémentaire  de  celle 
du  rideau?  enfin  répète-il  les  expériences  de  Prieur  de  la 
Côte-d'or,  du  D»"  Smith,  de  M.  Chevreul  ?  il  rattache  tous  les 
effets  observés  à  un  seul  et  même  principe: 
Lorsque  nous  regardons  direclemeut  ou  indirectement 
un  espace  coloré,  il  se  manifeste  au  dehors  de  son  contour 
et  jusqu'à  une  distance  assez  grande^  C apparence  plus  ou 
moins  prononcée  d'une  couleur  complémentaire  delà  sienne; 
le  noir  et  le  blanc  sont  assimilés  dans  ce  cas  à  deux  cou- 
leurs complémentaires  l'une  de  l'autre. 
Si  deux  espaces  colorés  sont  voisins  l'un  de  l'autre,  r effet 
est  alors  réciproque  eu  égard  à  retendue  et  à  V éclat  de  cha- 
cun des  deux  objets. 
11  explique  ainsi  bien  simplement  les  applications  nom- 
breuses des  couleurs  accidentelles  dans  Tari  d'assortir  les 
teintes,  applications  indiquées  par  M,  Chevreul  :  arrange- 
ment du  mobilier,  des  tentures,  disposition  des  Heurs  dans  un 
jardin,  choix  des  couleurs  des  vêtements,  etc.  C'est  encore 
par  l'influence  de  la  différence  d'éclat  qu'il  rend  compte  de 
la  manière  de  juger  l'effet  d'un  tableau  en  le  regardant  à 
travers  un  tube  noir,  de  l'effet  magique  du  diorama  et  en 
général  de  tous  les  effets  des  décorations  théâtrales. 
En  comparant  les  résultats  obtenus   quant  aux  f.ouleurs 
