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héroïque,  lequel  s'inspire  des  symboles,  des  allégories  se 
rattachant  aux  faits  les  plus  remarquables  de  l'histoire,  el 
qui  préside,  également,  à  tailler  dans  le  marbre  ou  à  couler 
en  bronze  les  guerriers  ou  les  grandes  figures  honorant 
l'humanité. 
C'est  en  style  élégiaque  que  Geefs  avait  traité  son  jeune 
Pâtre.  L'œuvre  se  ressentait,  encore,  d'une  certaine  inexpé- 
rience; mais,  comme  l'a  dit  un  de  ses  biographes,  «  les  fines 
mélancolies  de  la  mort  étaient  répandues  sur  le  corps  infléchi 
de  l'adolescent,  avec  ce  charme  funèbre  auquel  se  complut 
souvent  le  sculpteur  (1)  »,  charme  qui  se  retrouve,  chaque 
fois,  sous  le  ciseau  de  Geefs  lorsqu'il  exécutait  les  monu- 
ments funéraires  dont  nous  parlerons  plus  loin. 
Quelques  auteurs,  s'appuyant  sur  ce  que  Gustave  Wappers 
a  fait  figurer  Guillaume  dans  son  tableau  représentant  la 
grand'place  de  Bruxelles  pendant  Tune  des  journées  de  sep- 
tembre 1830  (:2),  en  ont  conclu  que  notre  compatriote  — 
qui  avait  alors  i5  ans  —  avai,l  pris  part,  aussi,  au  mouvement 
national! 
Geefs,  à  celte  époque,  était  encore  à  Paris  qu'il  ne  quitta 
que  vers  1855,  lorsque  le  Gouvernement  lui  otïrit  la  place 
vacante  de  professeur  de  sculpture  à  l'Académie  d'Anvers.  Il 
ne  remplit  que  fort  peu  de  temps  ces  fonctions,  Bruxelles  était 
déjà  son  objectif  et  il  ne  tarda  pas  à  venir  s'y  établir  en  vue 
de  satisfaire  aux  commandes  qui  affluaient. 
(1)  G.  Lemonnier  ,  Hîst.  des  beaux-arls  en  Belgique.  Cinquante 
ans  de  liberté,  p.  164. 
(2)  Au  Musée  royal  de  peinture  à  Bruxelles. 
