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de  Mars  et  dont  Berlin  possède  un  double;  au  Musée  patrio- 
tique de  Brescia  existe  une  Victoire  d'airain  qui  se  rapproche 
grandemeni,  aussi,  du  célèbre  type  grec. 
Même  les  médailles  du  premier  siècle  après  le  Christ  rap- 
pellent souvent,  dans  des  conditions  presque  identiques  de 
pose,  ce  type  de  Victoire  ou  de  Liberté. 
Un  autre  exemple  de  la  consécration  par  les  artistes  grecs 
d'un  type  convenu,  ce  sont  les  Muses  auxquelles  ils  se  con- 
tentaient d'ajouter,  simplement,  leurs  attributs,  sans  modi- 
fier, pour  chacune  des  neuf  sœurs,  l'ensemble  des  formes 
humaines  conçues  sur  le  même  type  pour  les  représenter. 
Ils  se  bornaient  à  l'expression  générale  de  la  beauté  idéa- 
lisée, ce  qui  n'a  pas  empêché  aux  œuvres ,  en  ce  genre,  de 
devenir  immortelles. 
Quant  à  la  pose  et  au  drapé,  nombre  de  statues  grecques 
offrent  les  mêmes  dispositions,  le  même  agencement.  Ces  sta- 
tues faisaient,  également,  autorité  chez  les  Romains ,  et  les 
statuaires  les  reproduisaient,  sans  cesse,  sous  cette  foime, 
à  cause  de  la  grâce  et  de  l'élégance  qui  en  constituaient  la 
beauté. 
L'artiste  ne  pouvait  guère  sortir  de  la  forme  hiératique  ou 
consacrée;  or  le  souvenir  de  la  vue  de  ces  chefs-d'œuvre,  lors 
de  son  voyage  d'Italie,  doit  avoir  grandement  agi  sur  l'ima- 
gination de  Geefs  lorsqu'il  invoqua  celle-ci  pour  réaliser  son 
génie  de  la  Liberté. 
Il  fut  en  butte  au  même  reproche  lorsqu'il  présenta  au 
Salon  de  Bruxelles  de  1836  sa  Geneviève  de  Brabant,dans 
laquelle  la  critique  avait  cru  voir  aussi  une  imitation  de  la 
Madeleine  de  Canova!  M.  Alvina  victorieusement  réfuté  cette 
allégation  dans  son  compte  rendu  de  ce  Salon. 
Si,  dans  la  direction  des  bras,  la  pose  des  jambes,  il  y  a 
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