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La  statuaire  de  grand  caractère  a  tenu  une  large  place 
dans  sa  carrière  d'artiste.  Monuments  historiques  ou  reli- 
gieux, ces  deux  genres  ont  été  un  apanage  particulier  de 
son  ciseau,  et  sa  féconde  imagination  l'a  heureusement  servi, 
à  peu  d'œuvres  près,  pour  réaliser  les  sujets  si  complexes 
qui  sont  sortis  de  son  atelier.  Ses  statues,  ses  groupes,  ses 
sujets  funéraires  dont  nous  allons  parler,  ont  toujours  été 
marqués  d'un  très  bon  cachet  artistique  et  quelques-uns, 
même,  sont  conçus  au  point  de  vue  d'un  réel  grandiose  d'idée. 
Il  possédait  au  plus  haut  degré  le  sentiment  des  propor- 
tions à  donner  aux  différentes  parties  d'un  monument  et  en 
savait  aisément  poser  le  sujet  principal.  Il  avait  le  coup  d'œil 
extrêmement  juste  en  ce  qui  concerne  la  projection  des  lignes 
de  perspective. 
VI.  —  Les  monuments  funéraires  :  le  génie  du  tombeau  de  la 
Malibran.  —  Les  ameublements  d'église  :  chaires  de  vérité, 
autels,  etc. 
Il  n'est  guère  d'église  un  peu  importante  de  la  Belgique 
qui  ne  renfermait,  jadis,  des  monuments  funéraires  dans 
lesquels  l'artiste  déployait  autant  le  sentiment  des  lignes 
architecturales  que  de  talent  comme  sculpteur. 
C'était  une  gloire  et  un  orgueil  pour  ces  temples  de  pos- 
séder de  pareils  monuments,  consacrés,  aussi  bien  aux  mérites 
ou  aux  vertus  chrétiennes  de  ceux  dont  on  voulait  honorer 
la  mémoire  qu'à  perpétuer  le  souvenir  de  personnages  mar- 
quants. 
A  deux  reprises,  lors  de  la  révolution  religieuse  du 
XVIe  siècle  et  après  la  seconde  entrée  des  Français  en  1796, 
le  marteau  des  démolisseurs  détruisit  le  plus  grand  nombre 
