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geusemenl  tous  les  côlés,  toutes  les  lignes,  il  faut,  autant 
dans  l'emplacendent  que  dans  l'entourage,  des  dispositions 
qui  ne  sont  pas  nécessaires  au  buste.  Celui-ci,  a  un  cachet 
plus  intime  et  se  prête  mieux,  au  contraire,  aux  intérieurs 
que  les  statues  qui  nécessitent  le  plein  air,  le  temple  ou  le 
palais. 
Le  buste  doit  être,  non  seulement,  l'image  fidèle  ou  le 
miroir  retlélanl  le  caractère  de  celui  qu'il  est  appelé  à  repré- 
senter; il  faut  qu'il  aide  encore  à  se  remémorer  toute  la 
personne  par  les  seules  lignes  du  haut  du  corps. 
La  stature  de  l'homme  doit  se  reproduire  à  l'imagination 
dans  la  seule  conformation  des  muscles  de  la  poitrine  et  des 
épaules,  de  manière  que  l'œil  puisse  idéalement  retracer  les 
réelles  proportions  humaines. 
Il  y  a,  dans  le  buste,  une  des  ces  difficultés  artistiques  que 
les  Grecs  et  les  Romains  avaient  si  heureusement  vaincues, 
car,  rien  qu'à  considérer  tout  l'héritage  antique,  et,  seule- 
ment, les  bustes  des  empereurs,  des  rois,  et,  en  général, 
des  grandes  figures  d'alors,  on  saisit  idéalement  l'ensemble 
de  ces  personnages,  leurs  allures,  leurs  poses;  on  se  les 
représente  tels  qu'ils  ont  dû  exister  ! 
Le  buste  a  donc  rendu,  souvent,  de  grands  services  à  l'his- 
torien. Sous  l'épiderme  de  m  rbre,  l'expression  de  la  physio- 
nomie a  aidé  à  retrouver  le  caractère,  les  passions,  les  sen- 
timents, en  un  mot,  le  portrait  de  plus  d'un  personnage  sur 
lequel  on  n'avait  que  des  renseignements  incomplets. 
Ce  sentiment  de  refléter  celte  expression  était  aussi  un 
des  bons  côtés  du  talent  de  Guillaume  Geefs. 
Affectionnant  tout  particulièrement  de  modeler  le  portrait, 
il  saisissait  instinctivement  la  ressemblance.  Il  est  tel  de  ses 
bustes  dont  la  physionomie  semble  revivre  sous  le  marbre. 
