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avouant  que  rinlérêt  vraiment  scénique  ne  s'y  rencontre 
guère. 
Le  critique  prédisait  une  brillante  carrière  au  jeune  auteur 
et  le  félicitait  d'avoir,  comme  l'auteur  de  Topera  Van  Arte- 
velde,  préféré  l'histoire  nationale  II  terminait  en  décrivant 
l'ovation  dithyrambique  organisée  par  les  étudiants  mêlant  à 
propos  du  «  petit  Louis  »  l'enthousiasme  et  la  plaisanterie. 
La  forme  classique  des  vers  qu'on  venait  de  déclamer  por- 
tait bien  la  marque  de  l'école  deMoke;cene  fut  pas  un  sujet 
de  reproche,  comme  on  put  le  voir  à  la  reprise  de  la  pièce  au 
théâtre  d'Anvers  et  aux  appréciations  du  Journal  d'Anvers, 
du  Journal  de  Commerce  et  de  la  Bévue  de  Belgique.  Du 
fond  de  Liège,  Ed.  Wacken  le  remerciait  de  s'être  enhardi 
par  l'exemple  de  son  André  Chenier  et  de  son  Serment  de 
Wallace. 
Hymans  devait  douter  moins  que  jamais  de  lui-même.  En 
fréquentant  le  théâtre  où  il  avait  ses  entrées,  il  fit  la  connais- 
sance d'un  compositeur  allemand,  Christian  Girschner,  dont 
Fétis  parle  assez  longuement  dans  son  Dictionnaire  des 
Musiciens.  Une  collaboration  fut  ébauchée  pour  un  libretto 
de  grand  opéra  qui  devait  porter  le  nom  de  Jeanne  Darc  et 
que  l'on  songeait  même  à  faire  représenter  à  Paris.  Mais  l'en- 
treprise souriait  médiocrement  au  docteur  Hymans  un  peu 
inquiet  des  relations  de  son  fils  avec  un  musicien  d'allures 
assez  bohèmes.  D'ailleurs,  au  mois  de  septembre  1847,  Louis 
était  de  retour  à  Anvers  et  ses  études  se  bornèrent  au  grade 
de  candidat  en  philosophie  et  lettres  (1). 
(1)  Dans  ses  Notes  et  Souvenirs,  p.  213,  L.  H.  parle,  par  erreur,  de 
1848  au  lieu  de  1847.  Il  rappelle  que  c'est  lui  qui  propose  à  Gir- 
