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traire,  les  productions  de  la  partie  walloDiie  paraissent  plus 
accentuées,  plus  incisives  et  marquées  d'un  faire  beaucoup 
plus  vigoureux.  Ces  différences  nous  semblent  être  en  har- 
monie avec  le  tempérament  des  grandes  nations  qui  nous 
avoisinenl  et  dont  nous  subissons  l'action  :  au  Nord  Tinfluencc 
germanique,  au  Midi  l'influence  gauloise.  » 
C'est  surtout  chez  les  sculpteurs  nés  dans  l'ancienne 
principauté  de  Liège,  notamment  depuis  Jean  Delcour 
(1627-1707),  que  cette  accentuation  se  remarque;  ce  sen^ 
liment  caractérise  donc  incontestablement  les  œuvres  des 
artistes  de  cette  partie  de  la  Pelgique  actuelle. 
Tout  autant  que  les  provinces  flamandes  la  province  de 
Liège  peut  revendiquer  une  large  place  dans  l'histoire  de  la 
sculpture  dès  le  XV^  siècle.  Tout  aussi  bien  que  les  Flamands, 
les  artistes  liégeois  ont  connu,  dès  cette  époque,  le  chemin 
de  l'Italie  pour  aller  parfaire  leur  éducation  par  l'étude  des 
chefs-d'œuvre  de  l'antiquité  et  de  la  Renaissance  qui  font  la 
gloire,  surtout  de  Rome,  de  Naples  et  de  Florence. 
D'un  autre  côté  c'est  à  l'école  du  Liégeois  Lambert  Lom- 
bard 1505-?)  que  le  célèbre  Corneille  Devriendt  ou  Floris 
d'Anvers  alla  s'initier  à  l'art  de  la  Renaissance.  Ce  fait  indique 
combien  l'art  de  la  sculpture  était  déjà  avancé  chez  les 
Liégeois  du  XVI«  siècle. 
Plus  heureux  que  les  Flamands  livrés  à  leurs  seules 
ressources  lorsqu'ils  arrivaient  à  Rome,  Liège,  à  la  fin  du 
XV]1«  siècle,  dut  à  un  de  ses  enfants,  Lambert  d'Arcbis  ou 
D'Arcis,né  en  1623,  agent  et  expéditeur  de  la  Cour  pontificale, 
un  refuge  où  tous  ceux  qui  quittaient  la  principauté  en  vue 
d'aller  se  perfectionner  dans  leur  art  en  Italie,  comme 
peintres,  sculpteurs  ou  autres,  ont  trouvé  un  asile  —  qui 
existe  encore  —  et  des  moyens  de  subsistance. 
