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donner  celte  accusiiiion  de  musculalure,  ces  fornips  si 
massives  que,  seul,  le  cheval  brabançon,  comporle,  surtout 
au  temps  de  la  chevalerie. 
Le  léger  mouvement  de  recul  que  le  cavalier  imprime  à 
sa  monture  se  ressent  d'une  telle  instantanéité  que  le  cheval 
semble  saisir  le  moment  voulu  pour  mieux  s'élancer. 
Comme  nous  le  rappelle  Émeric  David,  dans  ses  Recherches 
sur  l'art  statuaire,  p.  132,  au  sujet  d'un  cheval  de  Lysippe  : 
u  Voyez  ce  cheval,  prodige  d'imitation,  sa  tête  superbe, 
le  feu  qui  sort  de  ses  narines  ;  si  un  cavalier  veut  le  presser 
de  ses  talons,  il  va  l'emporter  dans  la  carrière!  car  ce  bronze 
a  la  vie!  » 
Tel  est  également  le  cheval  de  l'illustre  croisé. 
A  rencontre  de  tant  d'œuvres  coulées  dans  le  creuset,  le 
monument  de  Simonis  a  eu  le  bonheur  d'en  sortir  sans  avoir 
besoin  d'aucune  retouche. 
—  De  cette  même  année  1 848  qui  fut  une  année  de  triomphe 
pour  Simonis,  l'art  compte  aussi  de  notre  éminent  confrère 
une  excellente  statue  en  pierre  de  France,  représentant 
Pépin  de  Herslal,  qui  faisait  pendant  dans  le  grand  vestibule 
du  Palais  de  la  Nation  à  Bruxelles,  au  Baudouin  de  Conslan- 
tinople  de  Joseph  Geefs. 
Ces  œuvres  ont  été  détruites  par  l'incendie  du  6  décembre 
1883. 
VI I  —  Le  fronton  du  Théâtre  royal  de  la  Monnaie  à  Bruxelles 
(1832-1854). 
11  en  est  des  monuments  de  style  grec  ou  néo-grec  comme 
de  la  suprême  beauté  humaine,  de  la  beauté  qui  est  l'apanage 
(le  la  femme  :  celle-ci  pour  briller  de  tout  son  éclat  relève  sa 
