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dont  le  modèle  est  au  Musée  de  peinluie  de  Bruxelles,  ne 
recul  également  pas  de  suite. 
Le  succès  qui  avait  accueilli  la  construction  des  galeries 
S'-Huberl  en  1848,  et  qui  marque  le  poinide  départ  d'une 
nouvelle  manifestation  du  style  architectural  en  Belgique, 
appela  ralleniion  des  édiles  sur  le  fronton  du  théâtre  delà 
Monnaie  encore  toujours  vierge  de  toute  ornementation  sculp- 
turale caractérisant  la  destination  de  cet  édifice. 
Dans  son  rapport  annuel,  du  mois  d'octobre  1851,  au  con- 
seil communal,  le  collège  des  bourgmestre  et  échevins  pro- 
posa :  «  de  confier  à  un  grand  artiste,  à  M.  Simonis,  Tachè- 
vemenl  que  la  façade  du  Grand  théâtre  attendait  depuis  si 
longtemps  ».  C'est  par  lettre  du  16  janvier  1852  à  notre 
confrère,  qualfié  de  la  manière  ci-dessus  par  la  confiance 
publique  en  son  talent,  que  Simonis  reçut  cette  commande. 
Le  ^4  septembre  1854,  on  inaugurait  soleimellement  son 
œuvre. 
Ëtantdonné  que  les  déesses  du  chant  et  de  la  danse  régnent 
principalement  dans  ce  temple,  il  y  avait  lieu  de  supposer 
que  l'artiste,  partant  du  même  sentiment  que  Godecharle, 
aurait  tout  au  moins  choisi  ses  sujets  parmi  les  neuf  Muses 
pour  autant  qu'il  n'eût  pas  dédaigné  d'y  faire  figurer  .Apollon 
et  les  neuf  sœurs  qui  sont  autant  les  déesses  des  arts  que  des 
sciences. 
Simonis  préféra  l'harmonie  des  passions  humaines  qu'il 
considérait  comme  le  but  suprême  de  l'art,  comme  étant  le 
motif  le  plus  digne  d'être  placé  sur  ce  temple  d'Euterpe  et 
de  ïerpsychore. 
Magnifique  sujet,  au  surplus,  qui  était  de  nature,  étant 
donné  le  talent  du  statuaire,  à  lui  permettre  de  développer 
en  une  grandiose  synthèse  toutes  les  passions  qui  dominent 
