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Los  élèves  les  plus  avancés  concoururent  d'abord  à 
l'achèvement  de  la  collection  des  Loges  de  Raphaël, 
commencée  par  De  Meulemeester,  vaste  entreprise  de 
l'éditeur  Lacrosse.  Vint  ensuite  l'ouvrage  de  Gavard  sur 
les  Galeries  historiques  de  Versailles,  enfin  la  publi- 
cation, d'un  intérêt  artistique  très  supérieur,  de  la  Galerie 
de  Florence,  dont  Alexandre  Dumas  écrivit  le  texte,  et 
que  dirigeaient  des  hommes  de  la  valeur  de  Bartolini, 
Jesi  et  Bezzuoli.  Les  mots  Calamatta  direxit  et  École  de 
Bruxelles,  figurent  au  bas  de  nombreuses  et  excellentes 
planches  parues  dans  ce  splendide  recueil. 
C'est  ici  que  nous  rencontrons  d'abord  le  nom  de 
Franck. 
Dès  l'année  1844,  il  gravait  d'après  le  Giottino  une 
Descente  de  croix,  suivie  bientôt  de  deux  œuvres  plus 
approfondies,  un  des  bas-reliefs  de  la  frise  des  Chanteurs 
de  Luca  délia  Robbia,  et  le  profil  de  Battista  Sforza, 
femme  de  Frédéric  de  Montefeltro,  d'après  Piero  délia 
Francesca. 
Si  l'on  ne  peut  dire  que  ces  travaux  révèlent  une  per- 
sonnalité très  franche,  on  n'y  constate  pourtant  aucune 
des  hésitations  de  l'inexpérience,  et  Franck  put  s'en  mon- 
trer toute  sa  vie  très  légitimement  satisfait.  Même  en 
18o5,  il  les  jugeait  dignes  de  le  représenter  à  l'Exposition 
universelle,  et  vingt-cinq  ans  plus  tard  il  les  admettait 
encore  à  figurer  dans  son  envoi  à  l'Exposition  historique 
de  l'art  belge.  Il  leur  devait  aussi  quelque  reconnaissance, 
comme  nous  ne  tarderons  pas  à  le  voir. 
C'est  chose  a  noter  d'abord  que  le  graveur  n'avait 
appris  à  connaître  les  œuvres  dévolues  à  son  burin  que 
par  des  dessins  venus  de  Florence.  Il  comptait  bien  sans 
