{  286  ) 
à  sa  réputation.  C'était,  comme  l'on  dit,  avoir  le  vent 
dans  les  voiles. 
Au  moment  même  où  Vanderkolk  lui  demandait  la 
planche  de  Paul  et  Virginie,  il  venait  de  traiter  avec  un 
autre  éditeur  bruxellois,  M.  Géruzet,  pour  l'exécution 
d'une  planche  plus  réduite,  mais  dont  le  succès  devait 
aller  aux  nues. 
Notre  collègue,  M.  Alexandre  Robert,  avait  envoyé  au 
Salon  de  Gand  de  1850  un  tableau  fort  simple,  mais  que 
ses  qualités  firent  presque  immédiatement  classer  parmi 
les  œuvres  les  plus  importantes  ayant  figuré  à  une  expo- 
sition belge.  Ce  tableau,  intitulé  Un  Regret,  mettait  en 
scène  un  jeune  moine  plongé  dans  une  rêverie  dont  le 
titre  suffisait  à  expliquer  la  nature. 
Le  Musée  de  Gand  possède  aujourd'hui  cette  peinture 
délicate.  Le  temps  ne  lui  a  rien  enlevé  de  son  attrait. 
Franck  la  grava  de  manière  à  rallier  tous  les  suffrages. 
Ferme,  sans  dureté,  il  avait  repris  à  la  peinture  tout  ce 
qui  lui  donnait  son  charme,  l'expression  jointe  à  la  finesse 
du  modelé  et  jusqu'à  la  fraîcheur  du  coloris. 
Exposée  d'abord  à  Anvers,  en  1855,  cette  remarquable 
estampe  y  parut  en  compagnie  d'un  portrait  de  Conscience, 
gravé  d'après  Tuerlincx,  et  d'un  dessin  de  la  Fontaine  aux 
Amours,  charmant  tableau  de  Picou,  très  remarqué  au 
Salon  de  1854,  et  ensuite  acheté  par  le  Roi. 
Le  Regret,  dédié  au  comte  Amédée  de  Beauffort, 
inspecteur  des  Beaux-Arts,  eut  assez  de  succès  pour 
avoir  deux  éditions  successives.  Elles  se  distinguent  par 
quelques  changements  apportés  au  titre.  Dans  la  seconde 
épreuve  le  mot  Méditation  a  été  substitué  aux  mots  Un 
Regret,  M.  de  Beauffort  n'est  plus   seulement  qualifié 
