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IV.  —  Statues  et  bas -reliefs  symboliques,  allégorii/ues 
ou  mythologiques. 
C'est  à  ce  grand  réveil  de  l'art  antique  en  Italie,  qualifié 
de  Renaissance,  que  les  Flamands  ont  été  -s'inspirer 
pour  revivifier  les  sujets  symboliques,  allégoriques  ou 
mythologiques  qui  ont  valu,  autant  à  Rome  qu'à  Athènes 
d'où  ce  mouvement  est  parti,  ces  innombrables  chefs- 
d'œuvre  qui  non  seulement  font  la  gloire  des  prin- 
cipaux musées,  mais  constituent  encore  l'essence  la  plus 
pure  de  l'art  où  l'artiste  puisera  toujours  les  éternels 
principes  du  beau. 
Les  statues  d'Adonis  partant  pour  la  chasse  et  de  la 
déesse  Hygie,  qui  avaient  formé  les  débuts  de  Joseph 
Geefs  en  1833  et  en  1834,  eurent  d'heureux  pendants. 
En  1837  la  Régence  de  Bruxelles  lui  commanda  un 
bas-relief  destiné  au  fronton  du  pavillon  de  droite  de 
l'ancienne  porte  d'Anderlecht,  construite  sur  les  plans 
de  l'architecte  Auguste  Payen. 
Cinq  années  après  (1842),  Geefs  présentait  au  Salon 
triennal  d'Anvers  une  figure  d'enfant,  grandeur  natu- 
relle, qui  eut  beaucoup  de  succès.  Elle  avait  pour  sujet 
l'Amour  fidèle. 
En  fait  de  demeures  seigneuriales  anversoises,  celle  de 
M.  Ullens  de  Schooten  fut  ornée  par  notre  confrère,  en 
1852,  de  deux  excellentes  statues  représentant  Flore  et 
la  Prudence. 
Le  château  de  M.  Morctus,  à  Berchem,  reçut  comme 
sujets  d'ornementation,  en  1872,  de  superhes  bas-reliefs 
consacrés  aux  quatre  Saisons  et  à  la  Musique. 
