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et  de  commentaires  rendant  ce  livre  inappréciable.  Tou- 
tefois Van  Mander  et  le  Gantois  Marc  Van  Vaerwewyck, 
son  contemporain,  avaient  pris  Vasari  pour  guide  et  n'ont 
guère  fait  que  répéter  ce  que  celui-ci  avait  écrit  sur  les 
peintres,  sculpteurs  et  architectes  flamands.  D'un  autre 
côté,  c'est  Lampsonius  qui  puisa  dans  Guichardin  les 
notes  sur  les  artistes  belges  dont  s'est  servi  Vasari. 
Depuis  Van  Mander  jusqu'au  commencement  du  siècle 
actuel,  où  l'esprit  littéraire  s'éteignit  aux  Pays-Bas  pour 
ne  se  rallumer  que  de  nos  jours,  parurent  les  ouvrages 
de  Corneille  de  Bie,  de  Sandrart,  du  Père  Félibien,  d'Ar- 
nold Houbraeken,  de  Paquot,  et  de  Descamps.  A  cette 
énumération,  ajoutons  le  mémoire  écrit  par  Baert  à  la 
fin  du  XVIIIe  siècle  sur  les  sculpteurs  et  les  architectes 
des  Pays-Bas,  que  de  Beiffenberg  a  publié  en  1848  et  en 
•1849  dans  les  comptes  rendus  de  la  Commission  royale 
d'histoire.  (Ire  série,  XIV  et  XV.) 
Le  Messager  des  sciences  historiques,  dont  nous  avons 
déjà  parlé,  ouvre  la  série  des  écrits  de  Pinchart  se  rap- 
portant aux  arts,  par  une  notice  parue  en  1848  et  inti- 
tulée :  Coup  (l'œil  sur  l'état  de  la  peinture  historique  en 
Belgique  depuis  André  Lens  jusqu'à  Wappers.  Comme  on 
le  sait,  Lens,  Herreyns,  Van  Brée  et  Odevaere  forment  les 
derniers  jalons  de  l'histoire  de  la  peinture  classique  de 
la  fin  du  XVIIIe  siècle  jusqu'en  1830.  Cette  période  com- 
prend les  derniers  émules  de  Bubens,  les  classiques  et  le 
commencement  du  romantisme. 
Dans  le  premier  volume,  paru  en  1850,  de  son  Ouvrage 
sur  les  arts  à  l'époque  des  ducs  de  Bourgogne,  le  comte  de 
Laborde  s'étonnait  de  ce  que,  en  Belgique,  personne  ne 
s'occupait  de  l'histoire  des  médailles,  des  sceaux  et  des 
