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conception  d'ensemble,  autant  que  les  détails,  reflétait 
l'esprit  flamand  avec  plus  d'éclat  qu'on  n'était  accoutumé 
depuis  longtemps  à  le  voir  se  produire.  Salué  maître, 
l'artiste  se  vit  rémunéré  comme  tel,  lorsque,  l'année 
suivante,  il  fit,  en  compagnie  de  ses  amis  Félix  Bogaerts 
et  Vandesande,  un  voyage  en  Angleterre  et  en  Ecosse. 
La  fabrique  majora  spontanément  alors  de  cent  livres 
sterling  le  prix  convenu.  Le  fait  est  assez  rare  pour 
mériter  une  mention  (1). 
Maitre  désormais  de  l'avenir,  De  Keyser,  sans  perdre  de 
temps,  voulut  élever  ses  études  à  la  hauteur  de  son  aspira- 
tion. Il  se  mit  en  route  pour  Paris,  en  vue  d'apprendre 
à  connaître  les  chefs-d'œuvre  anciens  réunis  au  Louvre, 
et  pour  le  moins  autant  guidé  par  le  désir  de  se  fami- 
liariser avec  la  technique  des  grands  artistes  du  jour,  dont 
la  presse  était  unanime  à  lui  prêcher  l'étude. 
Le  Salon  de  1834  lui  en  fournissait  une  occasion 
superbe.  —  On  y  voyait  en  effet  rassemblés  le  Saint- 
Symphorien  d'Ingres,  la  Défaite  des  Cimbres  et  YÉcole 
turque  de  Decamps,  la  Jane  Grey  et  la  Sainte  Amélie  de 
Delaroche,  cinq  toiles  de  Delacroix,  parmi  lesquelles  la 
Bataille  de  Nanaj,  la  grande  scène  des  journées  de 
juillet,  avec  l'arrivée  de  Louis-Philippe  au  Palais  royal,  de 
Vernet,  le  François  Ier  à  Madrid  d'Alfred  Johannot,  la 
Mort  de  Philippe  II  de  Jollivet,  le  Dernier  jour  de  Pompéï 
(1)  Le  tableau  de  De  Keyser  n'est  plus  aujourd'hui  à  Manchester. 
L'église  pour  laquelle  il  avait  été  peint,  fut  détruite  par  le  feu  en 
4839.  On  parvint  à  sauver  la  grande  toile  qui,  très  mutilée,  nous 
apprend  notre  confrère  Guffens,  est  maintenant  exposée  dans  une 
église  de  Liverpool. 
