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«  C'est  une  grande  chose  que  cette  œuvre  d'un  peintre 
de  vingt-trois  ans,  dit  le  Moniteur,  œuvre  conçue  et  exé- 
cutée avec  tant  d'audace  et  qui  décèle  dans  son  auteur 
un  talent  plein  de  fougue  et  de  verve,  une  abondance  et 
une  justesse  remarquable  d'idées.  La  composition  n'est 
ni  confuse  ni  embarrassée.  Robert  d'Artois  vient  d'être 
renversé  de  son  cheval  par  la  massue  de  Guillaume  de 
Saeftingen.  Un  flot  d'ennemis  se  jette  sur  lui  avec  impé- 
tuosité. Le  comte  étendu  sur  le  dos,  la  jambe  gauche 
encore  sur  le  flanc  de  son  cheval  qui  vient  de  s'abattre, 
présente  la  poignée  de  son  épée  et  offre  de  se  rendre.  A 
sa  gauche  est  un  chevalier  qui  le  saisit  par  les  cheveux 
et  s'apprête  à  le  frapper  d'un  poignard,  tandis  qu'un 
boucher  de  Bruges,  aux  formes  épaisses  et  athlétiques, 
penché  sur  le  comte,  appuie  son  poing  gauche  sur  la 
poitrine  du  malheureux  vaincu  qu'il  va  tuer  d'un  coup 
de  hache  asséné  par  sa  main  vigoureuse.  » 
Après  un  long  éloge  de  l'œuvre,  suivi  de  quelques 
restrictions  de  détail,  l'auteur  déclare  que  «  les  beautés 
répandues  dans  l'ouvrage  rendent  toute  critique  impuis- 
sante »,  ce  qui  ne  l'empêche  pas  de  déplorer  que  «  M.  De 
Keyser  se  lance,  si  jeune  encore,  et  sans  un  travail 
préalable,  long,  opiniâtre,  dans  la  carrière  des  grands 
tableaux.  Nous  voudrions  que,  modérant  un  peu  la 
verve  qui  abonde  chez  lui,  il  étudiât  encore  quelque 
temps  avant  de  produire  !  » 
Le  joli  encouragement  que  voilà  !  Bon  tableau,  dont 
les  beautés  rendent  toute  critique  impuissante,  mais 
qu'après  tout  il  eût  mieux  valu  ne  point  faire  ! 
Le  succès  de  De  Keyser  n'en  fut  pas  moins  éclatant. 
«  En  résumé,  écrit  Eug.  Robin  dans  Y  Indépendant,  il 
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