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Keyser  traversa  l'Allemagne  pour  revenir  à  Anvers  la 
veille  des  fêtes  de  Rubens.  Il  n'y  eut  cette  année-là 
aucune  œuvre  de  lui  au  Salon.  En  revanche,  plusieurs 
de  ses  élèves  y  représentèrent  avec  honneur  son  atelier, 
surtout  Edouard  Hamman,  qui  s'était  inspiré  du  célèbre 
épisode  de  l'histoire  du  Titien,  où  Charles-Quint  ramasse 
le  pinceau  du  peintre.  On  vit  également  figurer  à  ce 
Salon,  sous  le  nom  de  Bella  Telghuys,  un  tableau  inti- 
tulé Jeune  mère,  dont  le  sujet  était  emprunté  à  un  poème 
de  Bogaerts.  L'auteur,  fille  d'un  négociant  notable  d'An- 
vers, était  aussi  l'élève  de  De  Keyser  et  devint  l'épouse 
du  peintre  avant  la  fin  de  1840.  Pour  elle,  il  avait  peint  à 
Rome  un  portrait  de  lui-même,  unique  œuvre,  pensons- 
nous,  où  figure  avec  la  signature  la  mention  de  ville 
Éternelle.  Ce  qui  ne  veut  pas  dire  que  le  temps  du  peintre 
n'y  fût  des  mieux  dispensés.  Il  rapportait  un  nombre 
énorme  d'études,  et  nous  pourrions  rappeler  une  longue 
série  de  compositions  où  son  pinceau  retrace  les  mœurs 
et  la  physionomie  italiennes. 
De  Keyser,  s'il  ne  prit  aucune  part  aux  fêtes  de  Rubens 
comme  peintre,  vit  pourtant  des  productions  littéraires 
de  quelque  importance  y  associer  son  nom.  On  sait  que 
l'érection  de  la  statue  de  Rubens  fut,  dans  l'histoire  des 
lettres,  en  ce  qui  concerne  l'étude  du  maître  anversois, 
le  point  de  départ  d'une  ère  féconde.  Tandis  que  Gachet 
mettait  au  jour  la  correspondance  de  Rubens,  que  Van 
Hasselt  racontait  l'histoire  de  sa  vie ,  que  Wiertz  traçait 
son  éloge  en  appréciateur  enthousiaste,  Buschmann  faisait 
paraître  une  étude  historique  d'un  intérêt  durable,  l'ac- 
compagnant de  plusieurs  planches  où  sont  figurées  les 
parties  encore   intactes   de   l'ancienne    habitation   de 
