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Les  portraits  peints  par  De  Keyser  à  la  cour  des  Pays- 
Bas  figurèrent  au  Salon  de  Paris,  et,  si  nous  en  jugeons 
par  un  article  d'Achille  Jubinal,  y  furent  très  remarqués. 
«  C'est  là  de  la  bonne  peinture,  bien  étudiée,  travaillée  à 
fond,  dit  le  critique  français,  et  qui  se  place  complètement 
hors  ligne  au  milieu  des  trois  ou  quatre  cents  portraits 
de  l'Exposition.  On  a  reproché  à  M.  De  Keyser  d'avoir  mis 
un  peu  de  raideur  dans  le  portrait  du  roi,  mais  on  n'a 
pas  réfléchi  que  cela  tient  bien  plus  à  l'uniforme  qu'au 
peintre.  On  peut  s'en  assurer  en  examinant,  par  exemple, 
le  portrait  de  M.  le  duc  d'Orléans  par  M.  Ingres.  Somme 
toute,  M.  De  Keyser  n'a  pas  à  se  plaindre.  Tout  le  monde 
lui  rend  justice  et  il  est  dorénavant  adopté  chez  nous 
comme  un  des  peintres  belges  qui  ont  le  plus  d'avenir.  » 
Pour  n'être  encore,  aux  yeux  de  la  critique  française, 
qu'un  peintre  d'avenir,  De  Keyser,  si  modeste  qu'il  fût, 
pouvait  sans  forfanterie  se  dire,  en  Belgique,  un  homme 
arrivé.  Quand  la  Classe  des  beaux-arts  de  l'Académie  fut 
constituée,  en  1845,  l'une  des  premières  places  réservées 
aux  peintres  lui  fut  attribuée.  Nous  savons  tous  la  consi- 
dération dont  il  ne  tarda  pas  à  l'entourer. 
Les  années,  en  se  suivant,  devaient  ajouter  encore  à 
la  somme  des  succès  de  notre  confrère  en  donnant  à  ses 
facultés  créatrices  une  impulsion  vraiment  remarquable. 
Bien  que  ses  œuvres  trahissent  jusqu'à  l'extrême  le  souci 
de  la  précision,  leur  constante  fraîcheur  de  travail 
décèle  la  main  d'un  homme  rompu  aux  difficultés  de 
la  pratique.  De  là,  sans  nul  doute,  cette  facilité  de 
produire  que  nous  ne  voyons  s'éteindre  en  De  Keyser 
qu'avec  la  vie  elle-même.  Si  le  choix  d'un  sujet  tient  dans 
ses  préoccupations  une  place  essentielle,  c'est  moins 
