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encore  aux  ressources  pittoresques  que  vont  ses  préfé- 
rences qu'aux  ressources  expressives  d'une  donnée.  Les 
titres  de  ses  œuvres  nous  ramènent  vers  un  passé  déjà 
lointain,  dont  l'évocation  nous  impressionne  comme  ces 
mélodies  dont  notre  jeunesse  fit  ses  délices,  comme  le 
retour  d'une  mode  réveille,  du  même  coup,  tout  un 
ensemble  de  souvenirs  attachants. 
Puisant  volontiers  dans  Walter  Scott,  dans  Byron,  dans 
Gœthe,  dans  Schiller,  il  nous  montre  la  Jolie  fille  de 
Perth,  Allait  Mac  Aulay,  le  Giaour,  Marino  Faliero, 
Faust  et  Marguerite,  le  Chevalier  Toggenburg  (le  «  Lar- 
moyeur  »  de  Scheffer),  Evrard  de  Wurtemberg,  avec  la 
préoccupation  de  donner  aux  épisodes  leur  plus  haute 
somme  d'expression. 
Dans  l'histoire  des  arts  et  des  lettres,  il  évoque  les 
imposantes  figures  de  Raphaël,  de  Van  Dyck,  du  Titien, 
de  Memling,  de  Salvator  Rosa,  de  Giotto,  de  Michel-Ange, 
de  Dante,  de  Benvenuto  Cellini,  du  Tasse,  de  Milton,  de 
Weber. 
«  Une  chose  dont  il  faut  louer  M.  De  Keyser,  écrit 
M.  Fétis,  c'est  le  discernement  qu'il  apporte  dans  le 
choix  de  ses  sujets.  Les  peintres  d'histoire,  par  un 
préjugé  né  d'un  ancien  ordre  d'idées,  croient  ne  pou- 
voir demander  leurs  inspirations  qu'aux  annales  mili- 
taires ou  politiques  des  peuples.  Ils  représentent,  avec 
une  prédilection  monotone,  des  combats,  des  scènes  de 
pillage  et  de  meurtre.  Les  épisodes  auxquels  donne  lieu 
le  déchaînement  des  passions  brutales,  forment  leur 
répertoire  favori.  Leurs  héros  doivent  indispensablement 
avoir  reçu  le  baptême  du  sang.  Ne  trouveraient-ils  pas 
