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dans  la  vie  des  poètes  et  des  artistes,  de  ces  hommes  qui 
ont  contribué  au  bonheur  de  leurs  semblables,  au  lieu 
d'en  faire  les  victimes  de  leurs  calculs  égoïstes,  des 
actions  dignes  d'être  reproduites  et  capables  d'exciter 
l'intérêt  ?  Shakespeare  est  plus  populaire  en  Angleterre  ; 
Michel-Ange,  Raphaël,  Dante  et  Pétrarque,  en  Italie  ; 
Rubens,  en  Flandre  ;  Durer,  en  Allemagne;  Rembrandt, 
en  Hollande;  Voltaire,  en  France  ;  Murillo,  en  Espagne, 
que  les  personnages  obstinément  mis  en  scène  par  les 
peintres  comme  ayant  le  privilège  de  briguer  la  curiosité 
de  la  foule.  Voilà  ce  que  M.  De  Keyser  parait  avoir  com- 
pris et  ce  dont  nous  le  félicitons  (1).  » 
Remarquons,  au  surplus,  qu'en  ceci  De  Keyser  dif- 
férait à  peine  de  ceux  qui  furent  ses  contemporains  à 
l'époque  moyenne  de  sa  carrière  :  des  Delaroche,  des 
Jacquand,  surtout  d'Ary  Scheffer,  celui  des  peintres 
français  dont  le  tempérament  offre  avec  le  sien  le  plus 
d'analogie. 
Au  commencement  de  1848,  De  Keyser  fit  à  Stuttgart 
un  assez  long  séjour.  Il  avait  été  mandé  dans  cette  ville 
pour  faire  les  portraits  du  roi  et  de  la  reine  de  Wur- 
temberg, celui  de  la  grande-duchesse  Olga,  princesse 
royale.  Ce  fut  également  ici  qu'il  peignit  les  jeunes 
princes  Gortschakoff,  dont  il  avait  connu  le  père  à  la 
Cour  des  Pays-Bas,  et  avec  lequel  il  entretint  pendant 
toute  sa  vie  une  correspondance  qui  pourrait  suffire 
à  prouver  qu'en  De  Keyser  l'artiste  allait  de  pair  avec 
l'homme  du  monde. 
(1)  Indépendance  belge,  23  août  1858. 
