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considérer  cette  toile,  par  les  Belges,  avec  des  sentiments 
fort  proches  de  ceux  qu'avait  éveillés  en  Hollande  la  vue 
des  Derniers  moments  de  Guillaume  H.  L'œuvre  occupa 
du  reste  une  place  distinguée  au  fameux  Salon  de  1851. 
Elle  y  faisait  face  à  la  toile  de  Gallait,  les  Derniers  hon- 
neurs rendus  aux  comtes  d'Egmont  et  de  Homes. 
Outre  la  grande  distinction  des  types  et  la  grâce  des 
attitudes,  rarement  absentes  chez  De  Keyser,  la  fraîcheur 
du  coloris  faisait  de  la  Sainte  Elisabeth  une  page  très 
attrayante.  On  fit  même  aux  mendiants  le  reproche  de  ne 
pas  exciter  suffisamment  la  pitié.  Personne  ne  semblait 
avoir  faim. 
A  la  même  Exposition  de  1851,  parut  la  Fille  de  Jaïre, 
aujourd'hui  dans  la  galerie  royale  de  Wurtemberg.  Les 
feuilles  allemandes  en  parlèrent  longuement  et  élogieu- 
sement. 
Le  Mercure  de  Souabe  assure  que  depuis  Y  Abdication 
de  Charles-Quint,  aucune  œuvre  de  l'école  flamande 
moderne  n'a  été  accueillie  avec  plus  de  faveur  par  le 
public  allemand. 
En  Belgique,  pourtant,  les  admirateurs  de  De  Keyser 
n'étaient  pas  sans  éprouver  quelque  inquiétude  en  voyant 
la  préférence  grandissante  qui  se  manifestait  chez  lui 
pour  les  sujets  gracieux.  L'expression  de  cette  crainte 
émut  peut-être  l'artiste.  On  y  pourrait  trouver  comme 
une  réplique  dans  la  grande  figure  de  Juste  Lipse,  actuel- 
lement au  Musée  de  Bruxelles,  et  qui  marque  dans 
l'œuvre  de  son  auteur  comme  un  morceau  des  plus 
énergiques. 
Cette  remarquable  production  devait  son  origine  à  une 
fête  que  le  Cercle  artistique  de  Bruxelles  offrit  au  roi,  en 
