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pâle,  maigre,  est  en  proie  à  l'impitoyable  mal  qui, 
depuis  longtemps,  le  mine  et  marche  vers  une  conclusion 
fatale.  Dans  quelques  instants  c'en  sera  fait  de  l'homme 
de  génie  que  l'Allemagne  en  deuil  va  placer  dans  son 
Panthéon  musical.  Le  maître  a  la  main  droite  posée  sur 
le  clavier  d'un  piano  et  semble  chercher  un  accord  ;  de 
la  gauche,  il  tient  le  papier  sur  lequel  il  a  tracé  sa  der- 
nière pensée.  Sur  la  table  brûle  une  bougie  presque 
entièrement  consumée,  symbole  de  la  vie  prête  à 
s'éteindre.  Les  premières  lueurs  de  l'aube  pénètrent  par 
la  partie  supérieure  d'une  fenêtre  dont  les  volets  sont 
entr'ouverts,  et  jettent  de  pâles  reflets  sur  le  front  du 
mourant,  sur  ce  front  où  ont  germé  tant  de  belles  inspi- 
rations. C'est  un  ensemble  plein  de  poésie  et  de  tristesse. 
L'expression  et  l'attitude  du  personnage  n'ont  rien  que 
de  naturel  et  de  bien  senti  ;  le  peintre  a  su  éviter  toute 
exagération  dramatique.  On  ne  peut  critiquer  que  le 
dessin  un  peu  maniéré  de  la  main  gauche,  de  celle  qui 
tient  le  papier  de  musique.  Le  coloris  est  ce  qu'il  devait 
être,  harmonieux  et  tranquille.  » 
A  ce  tableau  se  rattache  un  incident  assez  dramatique 
et  qu'il  y  a  lieu  de  relater  ici. 
De  Keyser  mettait  la  dernière  main  à  son  œuvre,  quand 
il  reçut  la  visite  du  célèbre  pianiste  Moschelès.  N'ayant 
eu  pour  se  guider,  quant  à  la  ressemblance,  que  de 
banales  lithographies,  l'artiste  fut  enchanté  de  la  ren- 
contre, car  Moschelès  avait  connu  particulièrement  Weber» 
On  le  conduisit  donc  à  l'atelier.  Mais  à  peine  le  tableau 
eut-il  frappé  ses  regards,  que  le  compositeur  se  montra 
en  proie  à  la  plus  violente  émotion.  C'était  lui,  par  une 
étrange  coïncidence,  qui,  le  matin  du  5  juin  1826,  entrant 
