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mettre  en  pleine  évidence  les  ressources  multiples  d'un 
talent  personnel.  Metteur  en  scène  habile,  portraitiste 
expérimenté,  archéologue  érudit,  expert  en  l'art  de  dis- 
tribuer la  lumière,  il  triomphe,  sans  effort  visible,  des 
difficultés  matérielles  de  son  sujet.  On  ne  peut  dire  qu'il 
y  ait  dans  sa  composition  aucune  partie  faible.  Tout  se 
lie  et  s'enchaine  avec  une  logique  parfaite.  Chaque  per- 
sonnage occupe  la  place  qui  lui  revient,  sans  qu'on  puisse 
signaler  nulle  part  un  geste  forcé,  une  attitude  qui  ne 
soit  vraie,  correcte  et  digne.  Tout  homme  familiarisé  avec 
la  physionomie  de  nos  maîtres,  identifie  sans  peine  les 
individualités  ;  quiconque  a  étudié  les  époques  en  con- 
state la  parfaite  expression  par  le  costume  et  par  l'allure 
qui  est  propre  à  chacune  d'elles.  Ce  côté  scientifique  de 
l'œuvre,  pour  nécessaire  et  obligé  qu'il  soit,  n'en  consti- 
tue encore  que  l'accessoire  pour  qui  l'envisage  sous  le 
rapport  pictural. 
Nous  avons,  à  cet  égard,  une  opinion  qu'il  importe 
d'autant  plus  de  recueillir  qu'elle  émane  d'un  écrivain 
dont  les  vues  en  la  matière  font  autorité,  M.  Jean  Rous- 
seau. Voici  comment  s'exprime  à  ce  sujet  notre  savant 
confrère,  dans  une  étude  approfondie  qu'il  a  tenu  à 
consacrer  à  l'œuvre  de  De  Keyser  (1)  : 
«  Le  peintre  a-t-il  songé  à  Paul  Véronèse,  tandis  qu'il 
peignait  cette  foule  bigarrée  et  ces  blanches  architec- 
tures ?  Cela  n'aurait  rien  que  d'assez  naturel.  En  tous  cas 
cette  grande  décoration,  dans  sa  tonalité  à  la  fois  riche  et 
claire,  réveille  un  écho  du  maître  vénitien  ;  elle  rappelle 
(i)  Peintures  murales  exécutées  par  M.  De  Keyser  pour  la 
décoration  du  vestibule  du  Musée  d'Anvers.  Bruxelles,  1873,  p.  33. 
