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surtout  des  souvenirs  d'Espagne,  où  il  passa  les  hivers 
de  1878  et  de  1880,  la  seconde  fois  en  compagnie  de 
sa  tille  Marie,  devenue,  sous  sa  direction,  une  artiste  de 
réelle  valeur. 
Dans  la  peinture  intitulée  Bravo  Torero!  dont  les  per- 
sonnages sont  de  grandeur  naturelle  et  qui  marque 
parmi  ses  meilleures  créations,  il  s'efforça  de  traduire 
le  mouvement,  les  impressions  multiples  et  variées  du 
public  d'une  course  de  taureaux. 
Après  avoir  été  une  première  fois  exposée,  cette  toile 
subit  des  modifications  considérables.  Un  groupe  entier 
de  l'avant-plan  fut  remplacé  par  un  autre  que  l'artiste 
jugea  mieux  en  situation.  Ce  fait  explique  le  double  mil- 
lésime inscrit  sur  le  tableau. 
De  Keyser  prit  encore  une  part  importante  à  l'Exposi- 
tion universelle  d'Anvers,  en  1885.  Sa  Procession  de  la 
semaine  sainte  à  Séville  fut  même  la  plus  vaste  toile  du 
compartiment  belge. 
Si  l'on  put  faire  à  cette  œuvre  le  reproche  d'outre- 
passer la  mesure  rationnellement  assignée  aux  sujets  de 
l'espèce,  elle  ne  portait,  au  point  de  vue  pictural,  aucune 
trace  appréciable  de  déclin.  Elle  possédait  au  contraire 
tout  l'éclat,  toute  la  netteté  de  trait,  toute  la  fraîcheur 
des  œuvres  datées  de  vingt  années  auparavant. 
Il  importe  de  l'ajouter,  De  Keyser  resta  fidèle  jusqu'au 
bout  aux  sujets  tirés  de  ses  auteurs  favoris,  comme  de 
l'histoire. 
Les  œuvres  qu'il  laissait  à  l'état  d'ébauche  :  la  Mort  de 
Pétrarque,  Don  Quichotte  lisant  UAmadis,  ou  à  l'état  de 
simple  esquisse  :  Attila,  le  fléau  de  Dieu,  Conrad  le  Cor- 
saire -présentant  ses  chaînes  à  la  foudre,  disent  éloquem- 
