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garait  du  factice  et  du  pédantesque.  Mais  ce  fut  surtout 
le  poète  qui  gagna  à  cette  alliance. 
Certes,  on  ne  veut  pas  dire  que  la  principale  trempe  de 
son  style  n'apparaisse  pas  déjà  dans  la  période  des 
Jongelings  droomen..  C'est  déjà  une  langue  bien  ferme, 
bien  nette,  dans  De  rozelaar  op  mijn  venster,  qui  date  de 
1844.  Conscience  et  Delaet  ne  s'y  trompèrent  pas  quand 
ils  lurent  ce  morceau  dans  un  des  nombreux  alma- 
nachs  des  Muses  qui  paraissaient  alors.  Ils  voulurent 
connaître  l'auteur  de  cette  romance  mignonne  où  le 
rythme  léger,  dactylique  de  la  trippelmaet  s'adaptait 
gracieusement  à  un  sujet  déjà  cordial  plutôt  que  mélan- 
colique. En  revanche,  Rosa  myslica  a  déplu  par  une  cer- 
taine fadeur  gothique  que  ne  rachetait  pas  une  allégorie 
incohérente  et  impalpable.  Mais  dans  le  Maneschijn, 
malgré  les  justes  critiques  de  Max  Rooses  et  de  Busken 
Huet,  n'y  a-t-il  qu'une  ballade  à  la  lune,  comme  en  rail- 
lait Alfred  de  3Iusset?  Qu'on  en  juge,  au  moins  dans  ces 
contours  calqués  : 
«  ....  Le  vent  soufflait,  rude  et  froid;  c'était  comme 
une  plainte,  comme  un  cri  sans  relâche  qui  retentissait 
autour  de  moi.  On  eût  dit  que  toutes  les  lamentations  de 
la  terre  s'étaient  amassées  pour  éclater  en  un  formidable 
ifémissement  qui  montait  jusqu'à  Dieu. 
»  C'était  la  nuit  :  le  rideau  des  nuages  glissait  du  sud 
au  nord,  poussant  ses  ondulations  incessantes, furieuses, 
dans  le  ciel  immense,  et,  à  travers  ce  voile  fugitif  que 
Touragan  fouettait  de  ses  larges  ailes,  apparut  la  lune, 
immobile  malgré  tout  ce  qui  s'agitait  au-dessous  de  son 
disque.  Elle  envoyait  sur  les  nuages  qu'emportait  leur 
course  furibonde  une  lueiu"  glaciale  sans  clarté  réelle  et 
