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qui  faisait  penser  au  regard  jeté  par  un  indifférent  sur 
le  malheureux  qui  plie  sous  le  poids  de  sa  misère » 
VI. 
Oui,  l'instinct  pittoresque  et  sensé  du  Flamand  ne 
ti'iomphe  pas  toujours  de  l'obsession  des  raffinements  et 
des  mièvreries  exotiques.  Il  y  a  plus  encore  :  l'amour, 
tel  que  Van  Beers  le  chante  alors  et  même  plus  tard,  n'a 
ni  les  furieux  ricanements  de  Heine,  ni  les  beaux  san- 
glots de  Musset.  Est-ce  à  dire  pourtant  que  le  Ziekejonge- 
ling  ne  soit  pas  près  d'être  un  chef-d'œuvre  par  l'idylle 
greffëe  sur  l'élégie?  On  en  a  fait  des  parodies,  dit-on; 
mais  a-t-on  toujours  respecté  Le  jeune  malade,  de  Ché- 
nier,  ce  pur  chef-d'œuvre?  La  ballade  flamande,  bien 
que  de  1846,  nous  semble  déjà  parfaite  de  ton  et  de 
style,  d'un  rythme  ému,  d'une  composition  habilement 
simplifiée.  On  aime  à  la  rapprocher  d'un  épisode  du  beau 
poème  de  Ledeganck  :  le  Château  de  Zomerghem.  Avec  la 
même  netteté  de  traits,  on  y  trouve  la  même  vivacité 
de  contrastes.  Il  nous  semble,  toutefois,  qu'il  y  a  quelque 
chose  de  plus  profond,  de  plus  nourri  dans  les  concep- 
tions du  poète  campinois  (1).  Il  a  poussé  plus  loin  l'art  de 
faire  vivre  les  détails  (2). 
[\)  V.  notre  étude  :  Le?  Poésies  de  Jean  Van  Beers-  (Revue  de 
Belgique,  -15  février  ■1870). 
(2)  M.  Pol  de  Mont  raconte  que  cette  pièce  sortit  d'une  rhapsodie 
derliétoriqueque  Jan  van  de  l'utte,  un  de  ses  amis,  lui  avait  sou- 
mise. Il  en  tira  celle  ballade  qu'il  lut  à  VOlijfink  d  Anvers,  le 
id  février  1846.  avec  ce  succès  de  larmes  qu'il  a  obtenu  en  Hol- 
