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On  pense  aussi  à  V Aïeul  pauvre  des  Levensbeelden, 
bien  que  ce  fabliau  gaulois,  k  demi  travesti  par  la 
Gemûthlïchkeit  germanique,  confine  encore  trop  à  la 
satire. 
XIX. 
Mais  pourquoi  ce  recueil  se  nommait-il  Rijzende 
blâren  ?  se  demandait-on  en  Hollande.  Quelques-uns 
cherchaient  à  insinuer  une  sorte  d'antithèse  entre  feuilles 
qui  montent  (le  sens  ordinaire  et  classique  de  rijzen)  et 
poètes  qui  déclinent.  Les  philologues  expliquaient  le 
sens  de  feuilles  tombantes  par  un  vieux  mot  du  moyen 
âge,  risen,  ou  par  le  gothique  risan.  C'était  donc,  obser- 
vait-on, quelque  chose  comme  les  Feuilles  d'automne  de 
Victor  Hugo  et  les  récentes  Najaarsbladen  de  Nicolas 
Beets.  Le  poète  français  avait  dit  :  «  Qu'est-ce  d'ailleurs 
que  ces  pages  qu'il  livre  ainsi,  au  hasard,  au  premier 
vent  qui  en  voudra  ?  Des  feuilles  tombées,  des  feuilles 
mortes,  comme  toutes  les  feuilles  d'automne.  Ce  n'est 
point  là  de  la  poésie  de  tumulte  et  de  bruit;  ce  sont  des 
vers  sereins  et  paisibles,  des  vers  comme  tout  le  monde 
en  fait  ou  en  rêve,  des  vers  de  la  famille,  du  foyer  domes- 
tique, de  la  vie  privée,  des  vers  de  l'intérieur  de  l'ûme. 
C'est  un  regard  mélancolique  et  résigné,  jeté  çà  et  là  sur 
ce  qui  est,  surtout  sur  ce  qui  a  été....  »  Et  il  aboutissait 
au  joli  mot  de  Térence  : 
l'icnus  rimarum  suiii  :  hac  atque  illac 
Perftuo. 
Cette  fluidité  du  discours,  comme  on  disait  autrefois. 
