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:  ands  maîtres  par  une  réunion  d'artistes,  sous  la  direc- 
tion de  Louis  Calamalta.  Bruxelles,  1851,  grand  in-folio. 
Toutes  ces  productions  éparses  et  n'ayant  pas  l'éti- 
([uette  du  livre,  constitueraient  cependant  plus  d'un 
volume,  sur  lequel  pourrait  s'étaler  orgueilleusement  le 
nom  de  l'auteur.  Ce  n'est  pas  sans  raison  que  Ch.  Potvin, 
dans  son  Histoire  des  lettres  en  Belgique  (page  210,  note), 
;i  dit  des  travaux  de  ce  genre  :  «...  On  ferait  une  histoire 
de  la  littérature  moderne  en  réunissant  les  articles  de  nos 
écrivains.  Il  n'est  guère  d'auteur  marquant  et  d'oeuvre 
saillante  qui  n'ait  été,  au  passage,  l'objet  d'une  analyse, 
d'une  critique,  parfois  d'une  traduction,  faites  pour  le 
public  belge.  On  verrait  passer  tour  à  tour,  dans  ce 
panthéon  ou  devant  ce  tribunal,  les  plus  célèbres  et  les 
plus  oubliés.  » 
Stappaerts  avait  le  don  de  s'assimiler  rapidement  ce 
([u'il  lisait  ou  ce  qu'il  écoutait.   Il  s'était  acquis  une 
grande  érudition,  seulement  il  n'était  pas  homme  à  accu- 
muler ses  richesses  et  à  les  faire  valoir  en  temps  voulu 
M  un  livre.  Il  fallait  qu'il  les  dépensât  au  jour  le  jour, 
n  feuilletons,  en  articles  de  toute  nature.  Comme  le 
'■lèbre  écrivain  espagnol  Louis  de  Cordova,  frère  du 
-.-néral  Fernand,  qui  s'illustra  en  Espagne  et  en  Italie, 
Stappaerts  estimait  que,  pour  bien  écrire,  le  principal 
n'est  pas  d'avoir  la  forme,  qui  dépend  de  l'usage,  de 
l'imagination  et  de  l'étude,    mais  qu'il  faut  surtout  les 
idées  qui  révèlent  le  génie  créateur,  la  méditation  qui 
analyse,  la  pensée  qui  pénètre  et  convainc.  C'était,  au 
surplus,  un  vrai  tempérament  de  journaliste. 
Indépendamment  de  quelques  rapports,  on  ne  connaît 
lie  Stappaerts,  dans  les  publications  académiques,  qu'un 
